馮德倫與Chanel，時間地點事業等等脈絡，看似天各一方，其實比想像中近在咫尺。Stephen與品牌創辦人，同樣是不甘寂寞的先鋒人物，他以香港導演身份拍美劇，Chanel女士則開創先河穿男裝。今時今日的gender fluid，她早在一百年前已經是每天日常。
同是八月出生，兩位都屬獅子座，馮德倫說自己不太熱衷星座，卻認同這是有一定可信程度的統計學，亦相信自己與Chanel女士共享某些獅子特質。獅子座喜歡黑與白嗎？星座說不，但黑白卻是他們至愛色調，分別反映於各自創作，他連以往的IG帳號也索性加入黑與白。明年就是五十歲，不愛酒、勤運動的他，皮膚保持光滑Q彈，即使鬍鬚逐漸變白，也是一分滄桑十分型。黑髮白鬚的靚佬配套，不用苦心經營，英俊基因是最大本錢，難怪谷德昭在訪問中笑指他是「被靚仔耽誤的才華導演」。近日電視台重播他自編自導自演的《老馮日記》，十七年後仍然惹笑，證明他絕非純粹販賣英俊。
關於腕表，他不是專家，但他熱愛創新、工藝，以及大膽設計，Chanel天馬行空又石破天驚的腕上傑作，讓他歎為觀止。然而，身為導演，思想最誠實，總離不開電影本行，看見Mademoiselle Privé Pique-Aiguilles 針墊系列的圓拱形表面，腦神經即時連接到魚眼鏡頭；問到腕表價值，又會聯想到一對J12 Spatiotemporal賦予情侶的象徵意義，證明他真心愛說故事，真心愛電影。
提起時間，Stephen引述Elon Musk金句，「時間是唯一真正的貨幣」。他自問時間觀念強，入行以來，絕少遲到，尤其是人大了，一分一秒都珍而重之，更不想刻意圓滑修飾，喜歡不喜歡，儘管隨心而行，最緊要別浪費時間。
| TEXT Ben Wong PHOTO Courtesy of CHANEL VENUE Raffles at Galaxy Macau
Q. 對於Chanel 2023高級腕表，最深印象是哪一款？哪個系列？
如果適合自己佩戴，我會選擇J12 X-ray Star，工匠以藍寶石水晶把腕表做到幾乎透明，相當高難度。一般來說，腕表圖案，就是表面，要做到這種效果，必須連腕表機芯及其他零件都設計、鋪排得好靚，連一粒紅寶石都零舍吸引。
另一個深印象的是Mademoiselle Privé Pique-Aiguilles系列，第一眼看，我以為表面是扁平，從側邊看，才發現原來是圓拱形，完全是一大驚喜。要將一個圓拱形的藍寶石水晶，做到整個範圍沒有放大縮小的效果，需要極高技巧。這表面好像拍戲用的魚眼鏡頭，所以特別感興趣。
Q. 五款Mademoiselle Privé Pique-Aiguilles針墊腕表作品中，表盤設計都是Chanel代表性的經典圖騰，你最喜歡哪一款？
我最喜歡珍珠圖騰（Pearl Motif）這一隻，表面圖案隱藏了很多不同元素，我用放大鏡仔細欣賞表面，原來是模仿tweed布料的質感，把腕表變成一件藝術品，同時帶出設計師的創作理念，以及品牌豐富的歷史故事，這才是腕表的真正價值。
Q. 今時今日，電話已經可以讀時間，對你來說，腕表的價值是甚麼？
如今買一隻腕表不單止是買一個時計，就好像買藝術作品都一樣，背後的故事與佩戴者關連性才令作品變得有意義和價值。我手上的J12 Spatiotemporal，其實是一對的，另一隻的黑白配色完全相反，假如是一對情侶擁有，這個設計便成為他們絕配的象徵意義，這些都是設計師賦予設計的背景。
Q. 當你揀選腕表，有甚麼考慮因素？
第一眼，一定是看款式，日常工作時看時間，只是望一眼，根本沒機會欣賞功能，最重要是自己鍾意。
Q. 製表跟拍電影，都是集體創作，而設計師與導演，就是創作的領導人物。作為導演，你認為兩者有沒有相似之處？
我不懂製表，只能以拍戲去講，譬如以黑白為主調的J12 Eclipse系列，可能是我喜歡電影以及攝影，尤其是黑白菲林，便會較容易產生共鳴。我們喜歡一件作品，不論是腕表，抑或電影，關鍵是能否產生共鳴。我一直喜歡黑白攝影，甚至以前的IG帳號就是fungblackandwhite，不過後來覺得有時很不方便，所有相都要轉黑白，而不是用黑白菲林去拍攝，有些少失去了原本意義，最後決定放棄。不過，我電腦內仍有一個儲存黑白菲林作品的folder，所以J12 Eclipse系列，對我來說非常有趣。
Q. Chanel代表一種風格，可以不受規範限制地創作。在你的演藝生涯中，是否都喜歡這樣?
以我自己來說，因為電影是集體創作，不論是導演或演出，必須與不同單位合作，正如腕表內的不同零件互相推動。如果是比較大的製作，可能要面對合拍資金、劇本審批，以及演員組合等等規範，對負責執行的導演是一項挑戰。世上有很多不同種類的導演，有些導演執行性很強，假如是藝術片導演，他們可能空間會比較大，等於畢加索畫一幅畫，或者Chanel的設計，展現的都是個人風格。
在香港做導演，除非你同時是編劇，否則都會遇上一個問題，就是香港欠缺編劇，令拍攝電影變成可遇不可求。可能我想拍攝一種題材，但本地沒有編劇懂得寫，因為港產片始終以動作商業片為主，慢慢訓練出一班善於如何拿捏動作片的編劇，所以我很驚喜本地能拍出《正義迴廊》這種電影。遇上一位能夠擅長不同題材的編劇，是一件很難的事，可能他寫某種故事寫得好好，不代表他每種題材都寫得出色。
Q. 雖然要面對不同掣肘，但從窄縫中創作，找到出口，也是一種樂趣吧?
我都同意，好像砌puzzle，或者玩一個遊戲，找出解決方法，能夠成功，當然開心。我其中一部最欣賞杜琪峯的電影是《鎗火》，當時他以一個極低成本拍攝，但我覺得電影比一些大製作更出色。可能正正是不夠錢，迫於無奈要跳出框框，才會想出踢紙球這種橋，拍出來效果竟然好好。相反，如果當時他擁有大量資金，那就未必會度出這些有趣橋段。有時候，有限制存在，反而會激發出意想不到的事情。
Q. Chanel女士跟你也是獅子座，在眾多特質之中，創意、想像力、領導才能及浪漫這幾方面，你覺得自己哪些地方與她最相近？
我不太相信星座，但某些特質都有點相似。不論是星座、中國的八字，甚至是金融股票那些圖表，對我來說都是統計學，某程度上我是相信的。如果以一萬人去統計，把性格分為十二份，應該有一定準確性。就算不是百分百準確，即使只有六成，或者四成，都是一大幫助。
Q. 在製表科技及技術上，Chanel一直敢於挑戰，你在導演工作中，有沒有一些先進拍攝科技（譬如LED Wall）想挑戰？
我好喜歡科技，喜歡新嘗試，所有新機款、新技術，我都想去試。以前我會自己砌PC電腦，經常會升級不同功能的插咭。我未拍過LED Wall，這種拍攝技術當然是突破，但LED Wall出現的主要原因，並非因為綠佈景的CG技術做不到，亦有其他因素，譬如演員的拍攝時間，如果要出外景拍攝，日景、夜景、車程，用LED Wall能夠節省大量時間及成本，亦不需要受到天氣影響，全天候播LED，日景夜景都可以隨時轉。現階段，以綠佈景製作，畫面效果仍然比LED Wall出色。
Q. 之前一段時間，你曾熱衷玩NFT，你是否喜歡新興藝術？或者其他形式的藝術作品？
我大學時修讀graphic design，一向對平面創作充滿興趣，以前很沉迷電腦的顯示卡，我追求的不是速度，而是畫面質素。從很久之前的綠色單色顯示，到後來的EGA卡、VGA卡等等，都是想畫面愈來愈靚。即使現在拍戲，每一個畫面，分拆開都是一個平面。NFT只是其中一種平面設計，當然牽涉其他投資元素，整體來說，都是一種數碼藝術。NFT上年非常流行，今年不太流行，但可能過幾年，又會再興起，這是未知數，我是喜歡NFT本身的創作，而非它的商業價值，所以它的升與跌，對我來說不太重要。不論NFT未來會怎樣發展，至少成功令一群數碼藝術家賺了錢，有些甚至賺了一世都沒有想像過的大錢。
Q. 創作一部電影時，電影內的時間扮演甚麼角色？
有些導演很喜歡把玩時間，譬如Christopher Nolan的《Interstellar》，片中涉及time travel及蟲洞，他很精於探索時間的意義。一般商業電影，即使電影沒有把時間作為故事主軸，或者以剪接方式調亂時空，亦離不開以時間去加強電影的張力。以動作商業片為例，假設電影中出現一個危機，一個計時炸彈即將爆發，觀眾便會知道，故事發展是要去拯救一班人，隨著時間一分一秒過去，觀眾會愈來愈投入，愈來愈緊張，這就是時間在電影中扮演的角色。
就算是《秋天的童話》這類文藝片，最後船頭尺買了一條表帶，跑去送給鍾楚紅，然後鍾楚紅又送了一隻表給他，都是以時間去描寫主角的情節。牽涉時間的創作方式，我幾鍾意《Black Mirror》，他們的故事不需交代時間背景，一開始就入正題，這種拍攝手法很有趣。
Q. 哪些導演給你最大啟發？
一直以來，很多導演給我啟發，譬如吳宇森導演，剛剛亦提到，我選擇腕表以款式為主，小時候看《英雄本色》，只是看見發哥揸槍很有型，直至長大後重溫，才領略到電影主題是關於義氣、兄弟情，或者Mark哥如何爭取失去的東西。吳宇森導演對我最深遠的影響，是令我真正愛上電影。
Q. 人大了，有沒有更珍惜時間？現在最想花時間在哪些地方？
正如Elon Musk所說，「Time is the only true currency」，我都認同。人長大了，自然會比以前更珍惜時間，廿幾歲的時候，根本不會諗，只會以為派對永遠不會完，現在當然會更把握時間，與珍惜的人去相處。或者，大部分人年紀愈大，會更懂得做人，但我反而不想去刻意圓滑、修飾，喜歡便喜歡，不喜歡便不喜歡，最好不要浪費時間。
Q. 假如世上有時空穿梭，你會選擇回到過去，還是探索未來？
我會選擇去未來，可能去看看一萬年後的世界是怎麼樣，這件事相當刺激，然後回來還可以落重注，買某間公司的股票，哈哈。
