港漫的黃金時代裡，武俠與俠義交織，勾勒出一個個鮮活的江湖世界，而黃易的武俠小說，更是成為無數港漫改編的靈感源泉。本次黃易專題，我們對話深耕港漫數十年的資深漫畫家邱福龍，聽他緩緩訴說與黃易跨越半生的創作羈絆——從上世紀九十年代，因渴望打造香港本土英雄、結緣黃易，攜手推進《龍神》企劃的遺憾與堅守；到玉皇朝時期，與黃玉郎聯手改編《大劍師傳奇》、《大唐雙龍傳》的過往；再到如今，為緩解資金周轉壓力，再度操刀黃易成名作《破碎虛空》的初心與掙扎。他坦誠分享改編路上的艱辛與考量，談及對原著的敬畏、對時代審美的適配，更提及入行五十年的細碎期許，字字句句間，皆是港漫人對創作的熱忱，以及與黃易作品之間一段段難忘的江湖往事。
與黃易早已相識及合作？
大概是九十年代頭，有一日看到添布頓拍Batman那麼厲害，我就想到為何香港沒有一個英雄人物，就想做一個出來，當時還未有《龍神》這個名字。後來跟朋友傾過，對方認識曾志偉，約了對方出來傾談，曾志偉說不如我做漫畫，他們拍戲。然後再約出來傾劇本，找了黃易出來，我認識黃易就是那一刻，大家傾得很開心。我希望角色有龍的特性，然後曾志偉提到當時有「盲俠」，再叫「龍俠」好核突，便提議叫「龍神」。於是，黃易寫了一本小說《龍神》，出了一期，很有Batman元素的，但最後電影拍不成，找不到老闆投資，而我就寫了《龍神》漫畫，亦是這樣認識了黃易。
過去在玉皇朝時代，與黃玉郎曾編繪黃易的《大劍師傳奇》及《大唐雙龍傳》漫畫，今次再畫《破碎虛空》的起點是？
實說，我暫時需要一些資金周轉，我公司在《龍神》事件上出現了一些結構上的問題，突然欠下印刷一筆頗大的錢。與此同時，黃易出版社也想找人畫黃易的作品，其實他們先找我畫《大劍師傳奇》，那本我做完了第一期，第二期也畫了二十張，但沒人畫場景，這行業完全沒有助理。現在喜歡畫畫的人，都只是做個業餘的畫手，或者偶爾出一本，又或者參加港漫動力，很少人會瞓身入這一行打拼。所以，我就先出版了《破碎虛空》。
那麼，現在《破碎虛空》你是怎樣找回那班助理？
其實一向都有一班人跟著我的，總之就是和我一起合作。至於《大劍師傳奇》和《破碎虛空》的分配，出精裝還是薄裝，都是黃易出版社決定的，他們也有不同的陣法，有我、鄺志傑、黃水斌等等。我一向出版的都是薄裝，他們卻不是出薄裝，就算他們出薄裝，也應該沒有那麼多助理。
在黃易這麼多作品中，為何會選擇《破碎虛空》呢？
當然最想畫《尋秦記》，我認為《尋秦記》是最容易受歡迎的，還有我看得很詳細的，黃易小說及古天樂那個電視劇，我都有看，幾有趣。出版社說，先要留住《尋秦記》，我不知道內情，總之要一步步來。而《破碎虛空》是黃易的成名作，先做再看看怎樣。
比起自己編故事，今次畫黃易作品《破碎虛空》壓力小一點？
超級辛苦，比之前更大鑊。黃易的小說有很多人物，又有很多不同造型，也是我起造型最多的一次，同時從文字變成漫畫是很困難的事。最重要的功夫是，我要做一本讀者覺得不太差的三十多頁漫畫是很難的。本身他這本小說很短，講述主角進入了驚雁宮的劇情，都佔據了大半期，亦即是一本小說的四分一。所以一年五十二期應該差不多，劇情不會拖長的。
之前兩次改編黃易作品，都是與黃玉郎合作，今次可說是你第一次孭飛畫黃易小說，你最想加入自己的甚麼特色？
第一，我希望黃易在生也不會失望；第二，我不知道有多少讀者有看過黃易小說，卻希望他們明白我的改編是有原因的，我不會亂改，也不喜歡改別人的東西。我盡量忠於原著，但可能年代不同，需要修改某些情節或橋段。始終原著出了八十年代出版，現在已是2025、26年，幾十年來很多東西我們都看過了，如果我出一些比較跟原著一模一樣，當年很新的事情，如今看來卻好像已經出現了一萬次。因為大家的資訊不同了。情況就像《鐵甲萬能俠》，八十年代一出來好像很厲害，但現在再看，可能會覺得節奏很慢，閒時才看一兩集而已。
如果有機會再見黃易，你最想跟他說甚麼？
有時我不明白某些橋段時，我會想問他到底如何，當然是友善的態度。他仍在世時，我跟他算熟，可能他會答我，當時這個位置想得很急，就這樣發展也不奇怪。不一定是無敵的，我也相信每一樣東西都不會無敵，一定會有些瑕疵，問題是瑕疵大或小、多還是少？
兩年後是你入行五十年，你有沒有訂下甚麼目標作紀念？
五十年，那又如何？我其實沒有這麼好計劃性，如果我有這麼好的計劃，現在我應該已不用繼續做了。可以的話，我想再寫《虎甲人2》，也想畫機械人漫畫，留個IP給我女兒。不過，現在先做好《破碎虛空》，再看看《大劍師傳奇》怎樣做，我也不知道那個要畫多久，相信是比較長遠的東西。又或者我寫完《破碎虛空》後，黃易出版社又有其他東西想讓我做。
