因為黃子華，我才知道我應該「跟住去邊度」。
以下這一段，改編自我寫於2019年的文章，那時候我與子華神還未正式相識。
「在我還是演藝學生的時代，我是曾經完全不懂得寫喜劇的。」
大約在演藝Year 1左右，我們要負責在開放日做一場電視台錄影廠的拍攝示範，同學們知道後叫主修編劇的我寫一個處境喜劇劇本回來作拍攝之用，落起筆時才發現我原來完全不懂寫喜劇！終於劇本拖了又拖，才強行寫了一個『喜劇』劇本回去。之後就出現了一場我生命中永遠都忘記不了的場面：所有的同學圍在一起，一人一份劇本的讀着；一邊讀，大家一邊面露尷尬，鴉雀無聲；其實都是有笑聲，不過卻是某部份人暗暗的恥笑聲。
大家看完劇本後，負責當導演的同學靜了一會，突然抬頭說『不如我哋搵個外國劇改編吧。』那一刻，是我人生中其中一個最羞愧的時刻。
然而我知道，如果我要繼續當編劇，我不可以不懂得寫喜劇！於是，我去了KPS（是金獅影視超特店），把一隻又一隻的黃子華棟篤笑的LD租回來，再用錄影機老翻了它成錄影帶（對，我是犯法了），之後不停的重看又重看。每次我一笑，我就按下暫停，苦思『究竟剛才我為甚麼會覺得好笑？』原來他把某些事情誇張化，原來他玩了個諧音，原來他一直扮講A其實在講B，原來玩弦外之音，原來他玩了一個比喻……
學着學着，抄着抄着，明白到逗人笑原來是有方程式，原來有那麼大的學問，原來可以那麼有深度。
到了Year 2，我們又有一堂電視台拍攝實習，我挑戰自己寫了一個talk show。那份劇本一出爐，所有的同學圍在一起，一人一份劇本的讀着；一邊讀，大家一邊面笑著，還笑著罵『黐線，你點諗到㗎！』。
之後，我畢業了；之後，我當了一個專寫喜劇的編劇。」
感謝子華。子華用才華改變我的那個Year 2，是1998年，那時他早就是我心目中的神，但還未成為香港人的神。
那時當然想不到，再經過二十多年之後，他早已是香港人的神，而我亦跟這位神合作了。
在正式合作前，我特意用了很多時間，在網上重看他近十年來的不同演出片段，了解他近年的表演方式、想法甚至心境，其中我看到了他在最後一個楝篤笑裡，每晚在台上鳴謝一位不同的朋友，然而他所鳴謝的都很細碎，可能是為他打過氣，說過一句話點化了他，在他低潮時為他支付過一些費用，其中一場他答謝周潤發，也是感謝發哥曾為他拍過一張相，之後再送了給他作鼓勵。
忽然間，我好像對這位神在才華以外，有了更新的看法──他在娛樂圈打滾，慢慢成為神明的過程中，大部份時候，他都是一個人在打拼。
他當初想成為演員，但無人找他拍戲，於是他走了去當楝篤笑表演者，一個人度稿，一個人上台，一個人表演。到走進電視台，拍處境劇，他又一個人去改劇本，改完自己再改Do姐的那份；星運開始亨通了，他又繼續一個人去改劇本，拍了一套又一套個人表演式的電視劇；到他死心不息回到影圈，又自己一手一腳自編自導自演了作品《一蚊雞保鑣》。他一個人，努力地嘗試為自己寫下神蹟。
喜劇的根源是甚麼──挖苦。他的楝篤笑之所以成功，是努力地將自己的孤獨，化成了自嘲、挖苦；而在長期的孤獨中，讓他知道這個世界沒有人有責任去支持自己，所以只要有人對他好，他就會把恩情記在心中。
他的孤獨，打磨出他的人性；他的才華，打磨出他的神聖。為甚麼香港人會愛子華神？因為他是一個活生生，由血肉之軀進化而成的神。相信自己，苦中作樂，常懷感恩，子華神真正向我們行使出來的神蹟，不是那些金句，而是他一路走來的軌跡。
子華的楝篤笑演出中我重看得最多的，是1992年的《跟住去邊度》。在演出中，他不停在探討香港人的未來，究竟我們會「跟住去邊度」？
而現在的香港，我們又「跟住去邊度」？相信子華神自己都答不出來。
今天的香港人，也尤如當日的子華一様，都很無助，靠自己去打拼。
感激這個時代仍然有一個沒有離地的神，陪我們一起笑著去想像「跟住去邊度」。
陳詠燊
