黃易筆下的玄俠世界，藏著江湖俠氣、天地哲思與瑰麗想象，是華文武俠文學中獨樹一幟的經典，也成為港漫改編的珍貴母題。當這片融歷史與夢幻於一體的文學天地，遇上新生代港漫創作者，會碰撞出怎樣的火花？這次黃易作品漫畫改編項目，由馬榮成牽線搭橋，三位活躍於港漫創作前線的漫畫家鄺志傑、黃水斌、曹志豪，或從短篇切入叩開黃易宇宙大門，或選取未改編作品自由揮灑，或因個人志趣執筆神秘學題材，分別執筆《覆雨翻雲》、《雲夢城之謎》與凌渡宇系列《月魔》，各有巧思。
面對黃易作品中抽象的道家哲理、意象化的文字表達，他們以港漫的創作積澱為基，將抽象概念視覺落地、補全歷史語境，更試著揉入個人畫風、平衡武打與文戲及人性表達，冀望讓新讀者入門、老讀者共鳴。在改編之外，他們更站在港漫發展的視角，探討市場新徑、構建黃易宇宙，嘗試以精品化、IP化的思路為港漫注入新活力。這次專訪，便聽三位創作者講述黃易漫改的幕後故事，以及他們對港漫創作與市場的思考。
如何與黃易作品漫畫改編項目結緣的？
鄺：是馬榮成先生（馬 Sir）撮合的。當時投資方黃易出版社想做相關漫改項目，馬Sir負責推薦創作者，我之前憑藉「港漫動力2」獲獎，和馬Sir慢慢熟悉後，他覺得我能勝任，就向我拋出了橄欖枝。一開始沒確定具體改編哪本小說，我找了很多黃易出版社的資料，考慮從短篇入手，最後和出版社敲定了《覆雨翻雲》。去年開始創作，第一季六期已在去年動漫節完成，現在正在做第二季。
斌：馬Sir和黃易出版社是合作夥伴，他們當時正尋找仍活躍於前線創作的漫畫家，我就是其中之一。不過我一開始因為要參加第三屆港版動力，檔期衝突錯過了首次邀約，直到2025年3月才正式簽約。其實我原本想改編《尋秦記》，但被告知已有同步項目，所以選了黃易作品中沒被改編過的《雲夢城之謎》，這樣能更自由地發揮，不會被既有框架束縛。
曹：當時我正在做「港漫動力4」，馬Sir來探望時問我有沒有興趣「出山」。他知道我近年寫了不少文青向的故事，想讓我重拾之前放下的激烈畫風。待「港漫動力」告一段落後，就開始和出版社溝通，前後大約花了兩個月選題材，因為我本身對神秘學和時尚很感興趣，最終用排除法選擇了「凌渡宇系列」的開篇作《月魔》。
在你們的認知中，對黄易的作品印象是怎樣的？
曹：和許多人一樣，我一開始也是通過《尋秦記》認識黃易的，其他作品不算特別熟悉。在接手項目後，我花了很多功夫解讀他的作品，因為黃易筆下的故事裡有很多與天、異象的聯系，還有明明是刀光劍影的武俠世界，卻帶有反暴力、敬畏天地的思想，特別有意思。
斌：我之前有做古裝漫畫的底子，所以對黃易的武俠世界有大致了解。但深入接觸是從改編《雲夢城之謎》開始的。在我看來，黃易的文字很有畫面感，動作場面都繪形繪聲，但核心又能圍繞著人性與命運，這一點很吸引我。
鄺：我開初也只知道幾本比較有名的，但為了做選書提議，我看了很多黃易的作品。我覺得他是「玄俠」的鼻祖，又很擅長建構一個宏大的世界觀，讓故事穿插歷史，如幻似真。像我負責主筆的作品《覆雨翻雲》，它與《破碎虛空》便有前後傳關連，是貫穿黃易武俠世界核心概念的作品，讓我一見傾心。
黃易小說裡的哲理和道家思想比較抽象，改編時有甚麼考量？
鄺：我的繪畫背景比較雜亂，風格「四不像」似的，而且我的漫畫團隊由資深港漫人組成，平均擁有三、四十年製作經驗，因此會在畫面調度上給我很多建議。我們在改編時會把黃易的一些抽象概念落地，譬如《覆雨翻雲》裡的「道心種魔大法」，文字沒具體描述，我就在視覺上加入自己感興趣的元素。為了讓故事更具說服力，我們會把明初的鹽梟走私、地方勢力自治等歷史元素，套入江湖結構中合理化背景，讓沒讀過原著的讀者更理解故事的時代語境。」
斌：黃易的《雲夢城之謎》武打場面不多，而港漫讀者需要一定的武戲，所以我每一期都會適當加武打設計，同時用三種畫風和彩頁、黑白頁的區分來強化層次感。但我不會刻意模仿傳統港漫風格，而是想做個人化的作品，讓讀者一看就知道是我的風格。另外，原著的核心是人性，我就聚焦在三位主角，透過具體事件展現他們的特質，而不是用文字羅列生平。
曹：其實出版社給了完全的創作自由，讓我們「做自己」。黃易的作品充滿意象化表達，這是改編的難度也是亮點。像是《月魔》中涉及很多心理戰，這些「意象對決」沒有實體打斗，我就花很多心思在場景設計上，通過畫面傳遞角色的情緒和衝突。還有很重要的一點，我堅持「不魔改」，因為黃易的讀者很多都是「學者級別」，對作品理解很深，所以我會和專家溝通，確認解讀方向，在不偏離原著中心思想下，再把現代元素自然融入。
今次創作中最重視的是甚麼？如何吸引新舊讀者？
曹：故事的本質永遠是人。黃易沒有給角色列詳細的「人設表」，我就自己解讀原著，透過一件又一件小事展現角色的生平、性格和喜好，讓讀者慢慢了解「凌渡字是誰」。我試著幻想，把30年前的故事放在當下的話，新讀者需要甚麼現代元素來產生代入感，而老讀者則能在熟悉的角色內核中看到新的時代解讀，從中找到共鳴。
：很記得馬Sir對我說：「三十年後沒人會記得劇情，但會記得鮮活的角色」，這句話影響了我整個創作方向。第一季初期我節奏偏急，後來每一期都會和馬Sir檢討，慢慢調整，把重點放在角色塑造上。所有的歷史補充、背景合理化，都是為了讓角色更立體，新讀者不用預先了解任何黃易作品背景，只看漫畫就能讀懂故事、記住角色；老讀者則能從歷史細節和概念落地中找到樂趣。
斌：對我來說，我的作品主線上只有三個人物，我把所有精力都放在他們的性格、行為和關係上，不用酷炫兵器或複雜劇情吸引眼球。而且我做雙月刊，比以前的周刊更注重精品化，個人風格更鮮明，新讀者能透過獨特的畫風和緊湊的故事入坑，老讀者則能感受到黃易作品在現代港漫語境下的新表達。
如何看待港漫當前的市場環境？
鄺：我認為港漫現在處於上坡期，我堅信「量變影響質變」，只有累積足夠的作品量，才能形成市場影響力，讓讀者產生黏著度。 《覆雨翻雲》計畫做六季，我預計到第三季，作品的品牌效應會慢慢顯現。而且未來可以做相關外傳，豐富黃易宇宙的內容生態，吸引更多元讀者。
斌：市場和以前完全不同了，不能再走傳統周刊的老路。我離開天下出版社後，就知道個人作品的市場比較窄，所以我做《英雄本色》漫畫時，用港漫的鋼筆技巧和電影跨界，吸引了兩邊的讀者。現在做黃易改編，我想走個人化、精品化路線，雙月刊的出版節奏也更適合當下讀者的閱讀習慣，慢慢累積忠實粉絲。
曹：我很樂觀，港漫現在的發展方向和歐洲很像 ——不同風格的創作者各自發力，共同建構龐大的市場。單一的漫畫或小說已經不夠，我們要打造獨立IP生態，把作品延伸到遊戲、玩具、電影等領域。黃易的作品有科幻、現實冒險等多個類別，本身就適合橫向發展，只要我們做好內容，一定能吸引更多讀者，讓港漫市場愈來愈健康。
未來有哪些創作計劃？是否考慮過跨界合作？
鄺：目前重點還是完成《覆雨翻雲》，之後想做一些和主線相關的外傳，譬如原版小說裡有些情色內容不適合現時呈現，就可以做「包膠袋」的外傳。而且等作品量足夠、讀者認知度夠高後，不同作品之間可以跨界聯動，像是不同漫畫裡出現同款兵器，形成「黃易宇宙」的聯動驚喜，這樣能讓整個IP更有生命力。
曹：之後想探索更多黃易作品的「時尚改編」可能性，把其他科幻系列也帶到現代背景之下。合作方面，我覺得創作世界裡沒有不可能，只要執行到位，幾位創作者互相幫對方寫幾期劇本、連動劇情都可以。關鍵是先累積足夠的作品量，讓讀者對每個故事、每個角色都有感情，之後的跨界和延伸才會有意義。
