比起單純談美感，新聞攝影（Photojournalism）背負更深層及複雜的道德責任。雖然攝影記者需要帶着情感去工作，但也得理性分析拍攝現場及人物的狀況，從而捕捉既定時空裡的某些實況或真相，若然過程中處理不當，一張照片或會變成影響他者的武器。
正舉行的「SHOOTING–普立茲新聞攝影獎80週年世界巡迴展」（台北站），恰好為新聞工作者及公眾提供機會，認識當中的故事與技巧，了解過去無數歷史瞬間中，攝記是怎樣下決定按動快門，捕捉剎那永恒的一幕。
新聞人的最高殿堂
「每一次我們站在普立茲新聞攝影的作品前面，我們於是了解，個人的喜悅，那怕是深深的悲傷，原來都是全人類共有的經驗。」資深媒體人方念華於「普立茲新聞獎」（The Pulitzer Prize）官方IG的分享，談到普立茲新聞攝影的殿堂級地位，以至不少作品對世界的影響力，相信也是許多同業的想法。
自1917年成立以來，「普立茲新聞獎」一直被譽為「新聞界的奧斯卡」。其源起依據匈牙利籍媒體大亨、哥倫比亞大學新聞學院的創辦人Joseph Pulitzer的遺囑而成，用以表彰「新聞、文學、音樂」等領域的傑出作品，鼓勵後世追求真實、尊重創意。因其從入圍到得獎的門檻頗高，所以獲獎作品必然具有相當專業的水準和獨到的視野，堪稱文化及藝術界的至高榮譽。
當中「普立茲新聞攝影獎」更是新聞人的最高殿堂。從前科技尚未普及、攝影器材不算便利、資訊也不及現在流通和即時的年代，由專業新聞從業員所撰寫的每篇報道、拍攝的每枚照片，都是為全球民眾傳播資訊的重要媒介。尤其，在戰亂頻繁及民不聊生的世道中，多得攝影記者攀山越嶺、穿梭殘酷戰地、深入凶險場域，細心地觀察及紀錄平民百姓的遭遇和聲音，使傳媒得以發揮社會「第四權」的監察者力量，也幫助不同社群了解事實、互相連繫，推動人類文明的發展。
危難裡的生命見證者
是次「SHOOTING-3普立茲新聞攝影獎80週年」（台北站）就集結自1942年設立至今，橫跨80年的138幀得獎作品。全場將順時序地劃分區域，既配上柔和音樂，又請來知名主播田鴻魁作聲音導航，專業解說不同時代的背景，讓觀眾更清楚拍攝者當時的心思及考驗。從一張張早年由黑白構成，到80年代後漸轉彩色的歷史照片，我們可以重溫每個時代的重要議題及時刻，了解攝影者箇中的心情與掙扎。
焦點照片譬如有1945年得獎作品、Joe Rosenthal拍攝的《Old Glory Goes Up On Mount Suribachi》。當時正值二戰，日軍炮火猛烈攻擊着硫磺島，Joe冒生命危險勇闖戰場，捕捉了美軍佔領島上的折缽山火山後，欣喜若狂地竪起美國國旗的激情。這場血腥的戰役後來打了31天，有6,821名海軍陸戰隊喪生，其中3人正是照片中的軍人，Joe的紀錄，某程度為他們留下最後身影。
Stan Grossfeld於1985年的得獎照片《War and Peace in Afghanistan》同樣令人心碎。話說1983年至1985年期間，東北非的衣索比亞地區受長年的乾旱氣氛影響，加上政府為應付軍事衝突，採用「饑荒武器化」攔截國際社會援助的糧食，並將所有物資投放到軍隊的人禍折磨，爆發了 20世紀最嚴重的饑荒，數十萬無辜的百姓無糧可吃、無水可喝。其時任職《Boston Globe》的Stan深入難民營，拍下一對飢餓的母子輪候糧食的照片，畫面中母親披着頭紗、神色哀傷，嬰孩骨瘦如柴的模樣，觸發國際的關注。惟Stan痛心的是，人們看見了、照片得獎了，卻無改相中兒童在拍攝後數小時身亡的事實，「我永遠忘不了孩子們餓死的聲音。」這是攝影師最無力又難過的回憶。
鏡頭記下奇特日常
除了這些舊照片以外，展覽中又搶先全球、首次曝光，已於2022年5月時公佈的最新突發新聞獎、特寫新聞獎獲獎照片。包括《The Associated Press》攝影記者Julio Cortez《悲痛的符號》（突發新聞獎），紀錄非裔男性George Floyd遭白人警官惡意攻擊及喪命後，示威者拿著顛倒的美國國旗跑過的視覺；同為《The Associated Press》記者的Emilio Morenatti在西班牙首都巴賽隆納，拍攝一對年長的夫妻隔著塑膠簾幕靠在一起的《擁抱與親吻》（特寫新聞獎），見證Covid-19疫情虐下世界的奇特日常。
就疫後新現象，展場特別設立「疫情下的世界」專區，展出普立茲攝影獎得主在COVID-19期間拍攝的一系列作品，將世界各地群眾面對疫情時的情緒，淋漓盡致地呈現大家眼前，不管是無奈與悲傷、喜悅與希望，都可發人深省。
- 展期：即日至 9 月 25 日
- 地點：華山1914文化創意產業園區【中4B館】(100台北市中正區八德路一段1號)
