百年香港電影，映照城市記憶。從市井百態到時代更迭，這不僅是鏡頭下的光影，更是香港電影的文化瑰寶。香港電影資料館一直深耕電影文物搜集、修復與保存，守護獨特的光影遺產。適逢西灣河館址啟用二十五周年，館方特意在香港文化博物館舉辦「香港流行文化節2026：幸會25歲 —— 香港電影資料館珍藏展」，展覽從超過130萬件館藏文物中嚴選近千項藏品，當中有過百項更是首次展出，透過珍貴文物、影像、口述歷史等形式，立體呈現香港電影百年發展歷程，帶領參觀者回溯滿載回憶的經典銀幕歲月。
展覽由香港電影資料館策劃，特邀視覺特效大師黃宏達（Victor Wong）出任科技藝術總監，紡織服飾文化專家張西美（Edith Cheung）、資深電影研究者周荔嬈（Janice Chow）擔任策展顧問，並邀得八大電影公司成為夥伴機構。香港電影資料館館長陳彩玉（Priscilla Chan）及負責藏品保存與修復的文物修復辦事處一級助理館長（文物修復）王建琴（Athena Wong），聯同三位核心主創，從策展初心、保存文物、藏品展示、展覽空間設計等多個方面，細說籌備展覽的點滴，拆解香港電影積澱百年的歷史底蘊。
一場天時地利的電影盛宴
作為資料館二十五周年誌慶項目，館長Priscilla身為策展人之一，道出本次策劃的兩大初衷。「西灣河館址常設展覽場地空間有限，大量珍貴文物難以常年展出，不少市民只聽聞資料館，卻無緣親眼一睹館藏；而香港文化博物館積累成熟的文旅客源的基礎，跨館辦展讓珍稀的電影文物走進大眾視野。」在她看來，展覽最關鍵的目標，便是改變普羅大眾對舊膠片、舊戲服當作廢舊雜物的片面看法，證明影史藏品是香港電影工業不可替代的珍貴資產，推廣本土電影歷史。
首次與香港文化博物館協辦展覽，跨館協調成了一大考驗。她指出：「文化博物館需要調整全年檔期，騰出展廳。在人力方面，資料館的節目組不僅要籌備新展，還須兼顧放映節目及西灣河館址的展覽。因此要重新分工，不同組別也要傾力參與。
以「一場電影」巧思展覽路線
身為展覽科技藝術總監，Victor從事視覺特技與數碼藝術創作多年，以專業角度打造出層次豐富的展區空間，入口的沉浸式「幸會25歲」星光隧道掀起展覽的序幕。隧道以資料館25周年為設計中心，匯聚影人二十五歲的電影劇照，引領參觀者踏進一次跨越百年光影傳奇的旅程。團隊透過數碼修復技術還原多位藝人的劇照，參觀者穿過星光熠熠的隧道之時，和跨時空的年輕影人隔空對話。
「穿過隧道，映入眼簾的是鑽石形展櫃，內裡展示了有近百年歷史的電影劇本與手寫原稿，其中最具代表性的是七字詩句式古早劇本，例如《血洒金錢》（1936）僅用寥寥數語便鋪陳出完整劇情，與現今鉅細靡遺的劇本大相逕庭。」
他續指，展覽中不同類別的藏品彼此呼應，聯合敘事。其中六十多部早期電影、文藝、歌舞、喜劇和武俠動作電影的預告片，以及香港電影在外地上畫時的海外版預告片會在「不日放映室」展區播放，當中包括由龍剛執導、啟發吳宇森在二十年後創作同名電影的《英雄本色》（1967）預告片；為元彪量身攝製的《雜家小子》（1979）預告片展示了元彪的硬橋硬馬真功夫，亦難得一見。由導演、剪接師、配音師等電影人剖析預告片製作流程的口述歷史訪談亦會在展區內播放，向參觀者解構預告片背後的製作工藝。
「觀眾可隨意挑選心儀的電影預告片，在舒適的座位上欣賞。早年預告片會完整鋪陳人物心境、群戲片段，不會為了噱頭胡亂改動劇情；反觀現今預告片節奏極快，常以三至五秒的極短剪輯串接。將新舊預告片並置對比，便能一眼看見半世紀以來電影宣傳手法的變遷。」
捨華服選殘衫，破損衣料藏電影工業真實脈絡
Edith與Janice作為策展顧問，就憑藉其美術設計與影史研究專業，深化展覽內容。早於1997年西灣河永久館址尚在興建時，資料館已經開展了戲服搜集的工作，展覽戲服區展出多位影壇巨星的經典戲服和珍貴配飾，當中不乏首次展出的珍品，包括李麗華在《紅玫瑰》（1952）穿的室內服、樂蒂在《三戀》（1956）的連身裙、夏夢在《王老虎搶親》（1961）反串時的男裝長袍，以及章子怡在《十面埋伏》（2004）的唐織外袍。展區同時展出與戲服相關的手稿和歷史資料，並介紹資料館戲服藏品自搜集、修復、保存以至展示的歷程，工序繁多，可見保存工作之嚴謹。
Edith提到，戲服展區捨棄「精選靚衫」的思路：「我自90年代參與了200多部電影服裝製作，眼見獨立製片在電影殺青後棄置戲服，當時資料館尚未建成，我便自行將這些戲服保存下來。直到十多年前，我將這批收藏全數捐贈予館方，這次有幸展出當年捐贈的物品，實屬難得。目前館藏累計超過 1200件電影戲服，本次精選部分亮相，刻意選取數件殘損藏品展出，原因在於，觀眾如今隨處可見精緻的復刻戲服，唯有殘破舊衣才能真實還原戲服在鏡頭背後的質感。」
「精選展品是李麗華在《紅玫瑰》（1952）中穿著的深紫緞室內服，《紅玫瑰》是50年代出品的民初背景電影，設計師以50年代的審美去處理民國年代的服裝，把印花布剪成一片片花瓣，用米漿糊貼在緞質裙下襬。由於漿糊營養豐富，招致蟲蛀，令裙襬滿佈蟲洞、裝飾花朵脫落。修復團隊耗時數月，以棉簽細心清除殘留漿跡，有時更需拆下花瓣再以修復物料根據原本效果貼回原位，所需時間遠超普通新裝的展前處理，這類細緻修復在常規的短期展中實屬罕見。」
Edith特意分享戲服區展櫃展品的來源，「其一是影人遺屬捐贈，關德興全套戲裝、林黛的配飾皆由後人捐贈；林黛善於聯繫攝影師拍攝寫真再發給雜誌，即使不靠拍戲也能維持曝光，相關穿搭與生活物品一併入藏。其二來自電影工作者的捐贈，如胡金銓導演收藏的韓國傳統笠帽。當年內地尚未開放，要遠赴韓國拍攝武俠古裝片，胡金銓導演在當地購入了襲自中國明朝大帽的朝鮮笠，其後於籌拍《笑傲江湖》（1990）時寄予我作為傳統帽具技藝的參考，這正正體現香港武俠美學代代傳承。其三是影業公司自願捐贈，像是楊凡導演等得獎美術指導，其電影公司主動捐出獲獎電影的原裝戲服、古董頭飾及美術手稿等。」
四大標準甄選時光碎片
「香港影人口述歷史計劃」自一九九四年展開，透過廣泛訪問影壇前輩，從多角度探求香港電影發展的歷史。是次展覽特別輯錄過百位影人珍貴訪問片段，包括「一人一個電影故事」的錄像片段，多位影人親身分享拍攝電影的寶貴經驗，講述電影從籌備、拍攝到後期製作的完整歷程。例如《笑傲江湖II東方不敗》（1992）的監製徐克分享如何力排眾議，讓林青霞飾演原著中原屬男兒身的東方不敗。資料館亦特別製作25段以電影公司、人物、電影類型和潮流等為主題的「25關鍵人和事」口述歷史短片，介紹曾為香港電影史作出貢獻的傑出人物。
Janice以《雜家小子》（1979）（元彪特輯）預告片為例，分享了展品背後的考究過程。她表示，自己對於該片的認知源自元彪的口述回憶片段。元彪在訪談中憶述，嘉禾電影公司有意力捧他，因此專門為其拍攝宣傳短片。策展團隊憑藉這線索，最終在儲片倉庫中尋獲這部短片，經專業數碼掃描後，將預告片展示於「不日放映室」供參觀者點播，成功實現口述史料與影像的相互印證，還原珍貴影史細節。
面對龐雜的影像資料與口述歷史展品，Janice指，策展團隊以 1973 年《七十二家房客》作為粵語片分水嶺，將影人劃歸粵語長片黃金期和商業港產片崛起兩大階段，遴選能夠代表各時代拍攝體系、產業生態的從業者。「我於1995年加入資料館研究組，現今館內粵語片、國語片、粵劇電影研究體系，部分根基來自資深香港電影研究專家余慕雲早年一手整理的基礎檔案，本次口述歷史展區的甄選也依據前輩，以至歷年來不同研究者及館內同事積累的資料。我們無法透過單場展覽完整還原香港電影史全貌，因此訂下四大選品準則：藝術價值、歷史意義、時代標誌、捐贈人文故事，以藏品訴說香港電影故事。」
從硝酸片到數碼化的跨代修復工藝
Athena指資料館對於菲林納入館藏有嚴格的規範，搜集團隊會就原先存放電影菲林的場地進行評估，再與影片修復員作簡單的狀況檢查。到館後，修復員會檢查菲林並撰寫檢片報告，詳細記錄影片狀況、內容資料、影片總長、菲林本數和材質規格等，最後將菲林保存於合適環境的倉庫。
《孔夫子》（1940）作為資料館首套數碼修復的電影，分兩階段完成。因原底片為極易燃的硝酸片，第一階段為光學修復，將影像內容採用全浸式濕印以降低片基花痕，翻印在比較穩定及安全的聚酯片上，以作保存。第二階段針對餘下的四段1947年碎片正片，由於並不是第一代沖印，所以影像質素較原底片差，必須先進行數碼修復提高影像質素，然後依據出版特刊及電影研究員意見確定位置，將其安插回原位，使影片恢復接近原始狀態。
她表示早年光學濕印技術，是透過化學藥水浸泡膠片減少花痕，但每次翻印都會對菲林造成一定損耗；而現今則利用菲林掃描器數碼化影像配合電腦軟體進行修復，這樣能更有效地修復花痕、調色、除震等問題。不過，修復人員仍須嚴格把關，審慎判斷避免誤刪原有畫面，確保作品的真實性及完整性。
多維互動拉近觀眾與影史距離
是次展覽亦全面展示香港電影的輝煌成就。香港電影界從五十年代以來榮獲多個重要影展及專業團體的獎項，其中46個珍貴獎座實物於展覽展出，包括由影星關山憑《阿Q正傳》（1958）獲得的瑞士羅迦諾國際電影節最佳男主角銀帆獎、蕭芳芳憑演出《女人四十》（1995）獲得的柏林影展最佳女演員銀熊獎、嚴浩憑導演《太陽有耳》（1996）獲得的柏林影展最佳導演銀熊獎，到近年余家安和葉嘉茵憑《九龍城寨之圍城》（2024）獲得的香港電影金像獎最佳服裝造型設計，及張叔平憑《風林火山》（2025）獲得的香港電影金像獎最佳剪接等，讓參觀者一同見證影人經年努力的成果。
與此同時，展覽照顧全齡層觀眾的需要，特設「互動電話亭」、「經典海報牆」、「星河集郵站」及「小書屋」等多個互動打卡區。播放影人錄像片段的「互動電話亭」分大小兩款，大電話亭可容納輪椅與嬰兒車，適合輪椅人士、親子出遊，小電話亭方便單人參觀者，撥號即可觀看影人訪問片段，以輕鬆的互動形式介紹香港電影發展；「經典海報牆」展示入選「百部不可不看的香港電影」的海報和電影片名霓虹燈，是留影的亮點；「星河集郵站」互動裝置匯合多位不同年代的影星年約25歲時的電影劇照，讓參觀者與他們「合照」留念；「小書屋」營造如西灣河資料館小書屋及資源中心的閱讀氛圍，精選資料館往日出版刊物，讓讀者細味香港電影的豐富內涵，也可稍作休息。
最後，回望資料館二十五年的耕耘成果，Priscilla表示館方至今已完成 20 部經典電影的數碼修復。文獻整理上，則承接資深香港電影研究專家余慕雲、羅卡、黃愛玲的研究成果，訪問近600位影人並保存逾700多份口述資料；同時定期舉行展覽，以沉浸式互動裝置打破框架。
放眼未來，館方將推進文物搜集、影片數碼修復、研究及推廣香港電影等三大基礎工作，期望填補香港電影的空白，引領大眾深入探索香港電影文化及歷史。
有關展覽詳情，請瀏覽www.filmarchive.gov.hk/tc/web/hkfa/2026/25a-hm/pe-event-2026-25a-hm.html。
