Wes Anderson電影美學色彩鮮明強烈，電影經常帶大家進入疑幻似真的地域，《大吉利是有限公司》遠走印度展開火車之旅，《小學雞私奔記》身處美國但遠離陸地的小島；《布達佩斯大酒店》登上虛構國家祖部羅卡共和國的雪山，《犬之島》出發到未來的日本城市，來到新作《法蘭西諸事週報》，開宗明義進軍「法蘭西」，卻原來與法國導演杜魯福與《紐約客》雜誌有關。
今次難得邀請到Wes Anderson開金口，他提到《法蘭西諸事週報》以一本跟電影同名的虛構雜誌（The French Dispatch）進行敘事，向《紐約客》（The New Yorker）雜誌的作者和編輯，以及對他個人所鍾愛的法國與法國文化，所獻上的一份敬意，繼續與一眾合作無間的演員及工作人員，加入一些幕前新血，打造出一道向《紐約客》致敬的Les quatre cents coups（《四百擊》的法語名字）。
作為一個在德州侯斯頓長大的人，你是怎麼愛上法國文化，並衍生出《法蘭西諸事週報》這部作品？
我雖然來自德州，但我一直都想花點時間留在法國，我常常希望能夠在法國生活。終於，我在當地買了一所公寓，然而我們從未在該處定居，不過我們一家仍會時常前往法國。多年來，法國都在我的生命中佔據著一個重要位置。在此期間，我愈來愈想利用我在這裡學到的東西去製作一部電影。我當初之所以會來到法國，正是出於對法國電影的愛。這是其中一個讓我迷上了法國的原因。
大概16歲的時候，我在侯斯頓的一間錄影帶出租店，找到了由杜魯福執導的《四百擊》（THE 400 BLOWS）。你應該知道，這部電影有多麼流行；它在世上每個角落都能被找到。即便如此，每次我回想起來，都會疑惑自己當時為什麼要看《四百擊》？我想是它的戲名吸引了我。時至今日，我仍未完全明白「Les quatre cents coups」（註：《四百擊》的原法語片名）這句法文的意思。它顯然地不能被翻譯成任何有意義的東西。但它其實是一個法語的表述，意謂某樣重大的事情將會發生；一些瘋狂的東西正在蓄勢待發。「今晚，我們來一場Les quatre cents coups。」這就是爆發的瞬間。將之翻譯成《四百擊》，不能表達出什麼，但這個譯名吸引了我拿起它的錄影帶，並開始看法國電影。
你會怎樣形容今次《法蘭西諸事週報》的結構？
《法蘭西諸事週報》是一部合集；它屬於多段式電影（omnibus film），由不同的短篇故事所組成。這部合集圍繞著一本奇怪雜誌。它植根於堪薩斯州，卻在法國的某個地方出版，並由一幫居住在法國的美國寫手負責。它是一本僑民雜誌，這本雜誌貫穿了整部電影，電影中的各個故事都是為它而書寫。因此，我們在電影開首會率先見到雜誌的編輯，了解清楚這本雜誌究竟是什麼，再由此展開不同的故事。三段主線劇情，各由雜誌內的不同撰稿人所寫。另外亦有一段較為短小的支線劇情，帶我們遊覽發行雜誌的那個小城市。
故事中，觀眾認識Bill Murray飾演的雜誌編輯Arthur Howitzer Jr.，為何卻是由他的離世才開始認識他？
沒錯，由於電影中的各個段落，都是雜誌的篇章，我們對電影的敘事，便會由這段訃聞而展開。事實上，這個故事絕不止於一本雜誌。它是關於雜誌發行人兼編輯Arthur Howitzer Jr.，由最初溜進法國並在他父親旗下的報社辦事，到期後在當地逗留了五十年的經歷。他一直住在法國直至離世，這既是雜誌的結束，也是我們故事的開端。
你另一位最忠實的合作夥伴Owen Wilson，今次飾演單車誌記者Herbsaint Sazerac，主要帶我們遊覽Ennui-sur-Blasé小鎮？
沒錯，我們的第一個篇章，便是由這位單車誌記者Herbsaint Sazerac所寫。他痴迷於自己所居住的城市，尤其是當中的小市民，他不僅在電影中介紹了當下的城市風貌，還有它所蘊涵的歷史。他說自己正在帶我們坐上時光機，這是他形容這個地方歲月變遷的方式。
Ennui-sur-Blasé是城市的名字。我覺得它在英語中較為動聽。它本身是法語詞彙，但曾有一個法國人跟我說：「你是否因為不喜歡法國，才會如此命名這個小鎮？」它的英語其實不是這般發音。在英語中，「Ennui-sur-Blasé」有一種幽郁溫婉的味道。而在法語裡頭，「Ennui-sur- Blasé」恍似是青少年的東西（笑）。我認為它在法語中更為直白。
除了不少與你合作多部電影的演員外，許多工作人員都同樣參與過去你的作品。你是怎麼跟他們一同找出切合片中不存在的法國城市Ennui-sur-Blasé，以至整部電影的場景呢？
有趣是，我與製片人等在法國奔走了一個又一個的城市，根據網上找到的地點，接連去了不同地方。我們剛知悉它們的時候都會說：「這可行嗎？」直至，來到昂古萊姆（Angouleme），應該第八或第十個我們去到的地方。當我們到埗之際，立即感覺到我們找對地方了。這是一個建立在層次之上的城市，在有深度的地方拍攝總是相當特別，往往有些東西藏在你的身後。那些塗層在背景中自然地發揮作用，賦予你更多的機會去呈現事物。一個佈滿階梯、斜道等設計的小鎮，足以立即扣人心弦。
這裡還有很多原封不動的老舊建築物，感覺上很容易就能塑造出一段時代背景。所以我們在這裡花費了頗長時間，最後認定它便是可行的地方。我們研究了每一寸土地，看看能否在這個小鎮找到電影所需要的一切東西。究竟我們該如何在轉化的同時，好好利用當地現存的事物，繼而毋須離開昂古萊姆半步呢？
昂古萊姆能夠成為我們的外景選址，實在是一件天大好事。我們所有事情都在這裡進行，而昂古萊姆的人……總共有過千名的昂古萊姆居民在電影中出鏡。他們成為了我們的夥伴。假以時日，我期待著將電影帶回昂古萊姆，並播放給他們看，因為我預計我們能夠擠滿一間放映室，裡面全都是想在大銀幕上尋找自己身影的人。
據說電影向《紐約客》（The New Yorker）雜誌的作者和編輯致敬，對嗎？
《紐約客》雜誌是對今次整套電影的最大靈感泉源，許多《紐約客》的寫手都成為了我們諸多角色的原型。好像Tilda Swinton飾演一個名為J.K.L. Berensen的角色，他所影射的人物並不全然是《紐約客》一份子，但卻會在大都會博物館（Metropolitan Museum）內講課。他依然是一名紐約人，而且是那種會被《紐約客》寫上幾筆的人。他甚至創立了自己的雜誌。
Owen Wilson角色 Herbsaint Sazerac，來自Joseph Mitchell的靈感，他專門為《紐約客》寫一些關於紐約及異貌的事情，同時包括另一個稍被取材的人物Luc Sante，他曾寫過一本名為《底層生活》（Low Lifes）的書，講述紐約破敗的一面；他的另一本書《異樣巴黎》（The Other Paris），則是關於巴黎的殘舊面貌。還有更多更多，因此電影中的所有寫手都各具原型。但我要說的是，沒有任何一個角色跟他們的原型完全相似，以至於無法區分，不過他們確實是借鑒了這些人。
伴隨著這些撰稿人的，還有Arthur Howitzer Jr一角所影射的編輯們，包括Harold Ross，即《紐約客》的創辦人，以及他的繼承者William Shawn。這部電影就是取材自他們，此外還有E.B. White（著名美國作家、《紐約客》的撰稿人之一；筆者註）。甚至連一些只是在《紐約客》動過筆，連我都不太清楚他們究竟寫了什麼的人，亦一併成為了今次電影的素材。其中一個例子便是St. Clair McKelway，我或許曾經讀過他的某篇文章，但我主要是從有關《紐約客》的叢書中，認識到這個曾在那裡工作過的人物。這本奇怪的小雜誌實在湧現過太多傳奇了。
《法蘭西諸事週報》（The French Dispatch）
上映日期：12月2日
Text by 李開泰&丁力
