被譽為「日本新世代動畫大師」，細田守拍過《穿越時空的少女》、《夏日大作戰》、《未來的未來》等，一直深耕細作，差不多每隔3年才出產一部作品，新作《龍與雀斑公主》像前作一樣進軍康城，入選康城影展「康城首映」單元，而日本累積票房突破61億日圓，成為他個人歷來最賣座電影。
《龍與雀斑公主》繼2009年《夏日大作戰》後，再度以網絡世界為故事舞台，亦是繼2006年的《穿越時空的少女》後，再次以女高中生為故事主角。
故事主角小鈴因目睹母親的死亡，心中留下不能磨滅的傷痛。機緣巧合下，她進入了被稱為「另一個現實」的網上虛擬世界「U」，在這個聚集了50億人的空間裡，找到勇氣和希望。
到底細田守為何「再戰」網絡世界？他在歐洲忙於工作期間，越洋開腔透露，這是一部為年輕人打氣的作品，讓大家明白除了現實外，還有多一個現實世界存在的，更特別祝願香港觀眾享受其中。
今次創作《龍與雀斑公主》的起點是甚麼？
我從以前就喜歡《美女與野獸》這部作品，覺得很有意思，特別是故事中兩個在不同地方、不同價值觀、甚麼都截然不同的人互相吸引。雖然《美女與野獸》是18世紀法國的童話故事，但目前為止也有不少改編作品，譬如1946年Jean Cocteau導演的版本、1991年迪士尼的動畫，我想墨西哥導演Guillermo del Toro導演的《忘形水》也是一個《美女與野獸》的故事吧。所以，今次電影的起點可說是來自那部作品。
《美女與野獸》如何啟發變成2021年的《龍與雀斑公主》？
今次我想是定義《美女與野獸》的「美女」，在這個日漸變化的世界中，所指的是甚麼人的作品？到了18世紀中，女性仍然被視為封建社會中的附屬品？抑或是將力量緊握手中、得到自由的人？「美」持續有新定義，而我認為此刻的意義就包含在今次作品之中。
之前《夏日大作戰》也是有網絡世界的設定，今次《龍與雀斑公主》的想法又有何不同？
2009年《夏日大作戰》的〈OZ〉是一個集合了10億名用戶的虛擬世界，而現在單是Facebook已經有20億用戶了，比起虛構故事中的還要多呢！所以我今次將OZ進一步升級，成為史上最大、擁有多達50億用戶的網絡空間〈U〉，並以它為今次故事舞台。那是與現實世界有相同價值，而且愈來愈國際化的世界。
虛擬世界「U」的想法及設計從何而來？
今次不是將網絡世界具體化、視覺化之類般深入的電影。2000年開始，我便以網絡世界為作品的故事舞台，但目前現實世界和網絡世界的界限已經消失了。現在比較像是出現了另一個現實，而我們同時生活在兩個世界之中，當在現實世界覺得累的喘不過氣來的時候，若然有多一、兩個類似現實世界的空間，也許會想要跳進去躲避一下呢，所以在設計另一個世界時，還是想要設計得愉快一點、讓人覺得興奮、又有點不可思議的樣子。
從想法到實踐，當中有何挑戰及趣事？
當我在網絡上尋找設計師時，遇到住在倫敦的Eric Wong。他是個非常有才能的男人，雖然他沒有做過電影相關的工作，卻完美地設計了非常出色的U的世界。其實網絡中有很多充滿才能的人，希望會有個契機讓人發現呢。
現實世界中的男女主角都是獨生子女，才形成一段兄妹與情侶間的關係，但「龍」就是一對兄弟被欺凌，兄長保護弟弟。對你來說，特別想探討獨生兒與兄弟姊妹的關係？
我住在一個很傳統的家庭，就在富山縣，地方比較古舊，而且父母都比較傳統，以致我與父母的關係比較疏離，不像現今的父母和子女般這麼親密，所以我沒有很開心、很幸福的童年。再加上，我讀的班級，只有我一人是獨子，所以經常被人欺負，亦只能夠妒忌同學。所以，過去不少電影都有關於妒忌兄弟姊妹的情節呢。
透過新作，有什麼說話特別給香港觀眾？
《龍與雀斑公主》是以現代的網絡為舞台，關於新世界的故事。除了現實外，還有多一個現實存在，也許這是世界中第一套如此直白說明的作品了吧？接下來，我們會進入同時生活在現實和網絡兩個世界的時代，這部作品就是在當中為年輕人打氣。希望香港觀眾能夠享受這部《龍與雀斑公主》。
《龍與雀斑公主》10月28日上映
與父親居住在高知縣農村的女高中生內藤鈴，年幼時最喜歡與母親一起唱歌。但在母親意外離世後，她亦將自己的內心封閉起來。某日鈴因好友邀請，登入集合了世界上超過50億人的網絡世界「U」。
現實中沒法再開口唱歌的鈴，在U以BELLE的身分，自然而然地演唱起來，更成為全世界最灸手可熱的歌姬。與此同時，狂妄粗暴的龍突然出現，並在U掀起騷亂，所有人急著追趕並揭開龍的神秘面紗…
電影找來京都創作歌手中村佳穗、佐藤健、成田凌、染谷將太、Tina Tamashiro 及作為YOASOBI主唱ikura為人認識的Lilas Ikuta等人聲演。
