羨慕台灣控制疫情有方，可以漸漸走回正軌，世界各地停頓已久的音樂會，台灣已逐步重開，就連設計師，也可以實體進行。即將於十月舉行的台灣設計展，這回將登陸新竹，找來年輕設計師葉忠宜設計標誌，為設計展注入新鮮感。葉忠宜本身是平面設計師，在台灣正在慢慢走出自己的路。
於2015年創立了「卵形oval-graphic」設計工作室的葉忠宜，在台灣土生土長，大學本來修讀日文，後來到日文留學，也沒有成為設計師的打算，後來因為鍾情攝影，走進京都造型藝術大學研究所，才開啟了平面設計之門，鑽研文字設計，也是後話。
從日本回到台灣，他深感兩地對於文字設計的執著距離太遠，於是決心在台灣打開大眾對字形設計的注意，他先引入日本字型設計大師小林章的書籍，希望大眾明白漢字設計有多落後，以為讓大眾知道字型設計的重要。
2006年，葉忠宜獲日本授權出版台灣版本的《TYPOGRAPHY字誌》，不但是華文世界少見以字體設計為主題的雜誌，也在兼顧日文原內容與貼切台灣讀者方面，取得一個很好的平衡。除了字型設計，也分析了歐文、日文、華文在排版上的不同，讓設計界人士大開眼界。
曾在德國生活一陣子的葉忠宜，對德國文字設計、排版念念不忘，回到台灣之後，創辦「Zeitgeist」系列，嚴選世界各地字型大師的故事，推出一系列書籍，另一方面亦以實用的指南形式，教導讀者如何分析、欣賞及設計字型。
近年，葉忠宜在台灣名氣漸大，不少企劃邀請他設計，除了字型也涉及本業平面設計，包括2018年國慶日產品、森3美術館紀念品、蔡英文打氣旗子，以至最近的台灣設計展key visual等。雖然其中不少成品都惹來爭議，但不能否認的，是葉忠宜在推動華文字型設計方面，貢獻良多。
