花開還是花落？鋒芒畢露，抑或峰迴路轉？寂於喧嘩之中，又能否無聲彷有聲？香港話劇團最新公布2025-26劇季節目，以「花·鋒·寂」為主題，藝術總監潘惠森（潘Sir）娓娓道來這三個字的真諦，述說今個劇季的劇目，以及黑盒劇場、文本特區與風箏計劃等同步發展的方向。
潘Sir透露，去年身體突發出現毛病，部分節目需要臨時調動，幸得同事們靈活迅速補位，換個角度看，顯示出香港話劇團的深厚根基及力量。今年來到潘Sir上任的第三個劇季，他決定少講多做，並且逐部點評2025-26劇季的劇目！
Photo by Oiyan Chan (Protrait)
問：2024-25劇季，是否達到話劇團和你去年所訂立的目標？
首先，我沒理由回答達不到預期目標，否則我不用做了，但某程度上真的不是100%，因為有一件事是意料之外。去年4月，我的身體出現了一些狀況，整個人停了下來，至今我還在康復中，但已好了很多。原定下半年幾齣劇目的安排都要稍作調動，而《塘西馴悍記》則延期至今個劇季5月上演。這樣的調整，可說是事前沒有預期的，但我們也完成任務。由此可見，劇團遇上突發事情，仍然有Plan B、Plan C等等，其他同事就會立刻補上，某程度上也代表了我們話劇團，真是「使命必達」。
問：經歷身體狀況再回到崗位，繼續預備這個新劇季，有沒有影響到這一年?
無論寫劇本，或者導演方面，可能都有部分影響，但不是那麼大，譬如一些票房很好很主打的劇目，早已有周全計劃。正如我兩年前正式加入香港話劇團，上一任的藝術總監計劃退休，我已候任並逐步參與劇團工作。入團後，有三位助理藝術總監方俊杰、劉守正、邱廷輝相助，他們是資深的劇場工作者及團員，從三人不同主創的作品反映出個人風格及看法，作品亦慢慢成長了也很穩定，所以某程度上，劇團的運作是一個集體的決定，不是說我一個人說了算。
問：今個劇季的主題「花．鋒．寂」是怎樣想出來的？
每個劇季有眾多節目，要找到一個焦點及方向，尤其在文字上或文學上，概括這個劇季的想象。首先，我會與文學部幾位同事一起傾談，後來出現了這個「花．鋒．寂」，這是團隊的功勞，而不是我一個人的功勞。
整個劇季之中，話劇團需要平衡，既有主流也有偏鋒，有些很受歡迎的主劇場，以文學想象來說，就像「開花」那樣；「鋒」就代表黑盒劇場，會有新的導演、編劇及作品，會有些偏鋒，亦可能有些尖銳。「寂」，就是劇團慢慢凝聚成一股力量，成就一些長遠的戲劇發展，包括「風箏計劃」及香港話劇團教育中心，一步一步做好它。
潘Sir點評2025-26劇季各個節目
《塘西馴悍記》（2025年5月17至6月1日，香港大會堂劇院）
繼《武松日記》和《從金鐘到莫斯科》後，藝術總監潘惠森與鬼才導演李鎮洲再次交鋒，在魔幻寫實的世界提煉人性的秘密。酒家內，男男女女穿梭角力，席間談笑風生，席後暗流洶湧。男人以為自己運籌帷幄，女人微微一笑輕輕鬆鬆翻轉棋局。這裡不是愛情故事，溫柔是陷阱，微笑是圈套，舉杯是邀請，隨著酒杯碰撞，情勢翻轉，這場原以為理所當然的「馴服」遊戲，最終誰勝誰負？當夜幕低垂，說書人手執羽扇，戲謔千秋，唱的是疑似南音，說的是歷史錯置，讓塘西變成跨越時空的遊樂場。一場荒謬的夜宴，天光乍現之時，誰才是真正馴悍之人？
此劇很大程度來自塘西風月的概念，塘西亦即是上世紀三十年代的石塘咀，俗點來說，就是關於青樓女子的故事，但無論正劇還是悲劇，電影及其他故事也有不少相關題材，而我更想做一個喜劇，怎麼做呢？慢慢聯想到用莎士比亞的《馴悍記》借題發揮，女性為主的風月世界裡面，很多男人來到青樓地方想得到甚麼呢？慾望？花錢就能得到一切？到底是誰馴服誰呢？這是一個問號。我不敢說，但這樣的論點是有趣的。我希望這部戲是有趣之餘，還能帶出一些有意義的東西。
潘Sir點評《塘西馴悍記》
《K城故事》（2025年7月29至8月10日，西九文化區自由空間大盒）
繼2017年《埋藏的秘密》後，話劇團再次邀請前美國加州藝術學院戲劇學院院長及加州藝術學院新表演中心創始藝術總監崔維斯．普斯頓 (Travis Preston) 來港執導，以藝術總監潘惠森編寫的奇幻小說《K城以外的二三事》為創作概念，運用編作劇場的方式，拆解文字魔法，探尋精神秘境，並運用多種藝術科技元素，重構舞台美學，締造全方位的感官體驗。
《K城故事》是源於我編寫的短篇小說《K城以外的二三事》，今次我們邀請了美國導演Travis Preston執導，他擅長融合藝術科技的元素。初談合作時，他想要一個較有創意的劇本，他看後很喜歡《K城故事》，我才告訴他其實是我寫的，就這樣開始合作。故事雖短，但他加入眾多表演上的art tech創作，在故事裡面一起前行及循序漸進，共同在舞台上呈現更豐富的《K城故事》。
潘Sir點評《K城故事》
《兒子》（2025年9月27至10月12日，香港大會堂劇院）
父母離異，美滿生活一夜粉碎。面臨巨變的兒子，懷著無處可放的焦躁不安，情緒病日漸嚴重。舊有的家庭結構已分崩離析，新的相處模式又未能融入，面對親人的不理解，兒子以謊話掩飾自己，逐步踏進萬劫不復之境……《兒子》由法國當紅編劇霍里安．齊勒(Florian Zeller)編寫，曾入圍法國水晶球獎最佳戲劇獎及被改編成電影《兒子可否不要走》，為其「家庭三部曲」的作品（另兩齣為《父親》、《母親》）。劇作以情感濃烈而真摯的筆觸，寫出離異家庭成員的困頓，香港版首演由助理藝術總監邱廷輝執導。
說真的，這部劇跟我沒有太大關係。話劇團之前上演過《父親》（三度搬演），而當紅編劇Florian Zeller的「家庭三部曲」很受歡迎，助理藝術總監邱廷輝很希望將《兒子》放上舞台，他看到這個劇本的潛力，同時很適合話劇團，我們傾談後亦相當支持，決定再次於香港劇場呈現Florian Zeller劇本的家庭觀與情感流動。
潘Sir點評《兒子》
《半桶水》（2025年11月14至23日，屯門大會堂文娛廳，並將於2025年10月於中國內地巡演）
「偽」文藝復興時期，四位「洋人」稱兄道弟，他們各有所長，卻又各自迷失，一直靠「半桶水」的伎倆在人生載浮載沉。四人滴血為盟，誓言「不能同年同月同日生，但願同年同月同日死」。豈料其中一人在禮成後當場斃命，原因曖昩。約誓頓成詛咒，生命進入倒數……從黑盒到主劇場，《半桶水》再度上演，編劇許晉邦夥拍劇壇新銳導演盧宜敬，以荒誕幽默讓觀眾又喊又笑。此劇於第十五屆香港小劇場獎榮獲最佳整體演出、最佳劇本及最佳導演，同時於剛公布的IATC(HK) 劇評人獎及第三十三屆香港舞台劇獎共獲九項提名。
去年《半桶水》在黑盒劇場上演，大受歡迎，獲不少提名及獎項。特別一提，這部劇是由許晉邦編劇，他寫得愈來愈好，體現出他的寫作風格及黑色幽默，幽默不是想有就有，這是很難得的。四位演員亦相當有默契，每一次重演，都想呈現一些不同的感覺，再與編劇和導演產生化學作用，令這部劇更加完善。
潘Sir點評《半桶水》
《都是龍袍惹的禍》（2026年3月22日至4月5日，香港藝術中心壽臣劇院）
清朝同治年間，慈禧太后身邊紅人太監安德海權傾一時，借採辦龍袍之名私出紫禁城，途經山東，旋即被巡撫丁寶楨以大清祖訓擒獲。三百里速報，六百里加急，八百里飛遞。安德海忽上忽下，大起大落，是生是死？目及宮廷隱約燭光，對岸卻現人間斧影。他的命不偏不倚，懸於一線……《都是龍袍惹的禍》曾榮獲第二十三屆香港舞台劇獎六大獎項，包括最佳整體演出、最佳導演（悲劇／正劇）、最佳男配角（悲劇／正劇）、十大最受歡迎劇目等。暌違十年，再次由司徒慧焯執導，點出歷史洪流中的一刻異動，配合獨特的舞美設計，展現潘惠森筆下的歷史故事。
如果我沒有記錯，這部劇早於2013年演出，曾經到過廣州、上海及北京巡演，反應不錯。今天重演這部劇，整個製作將再昇華，無論是設計及導演等各方面，都有新的方向。其中有件事值得我們驕傲，就是Bobby劉守正（亦是助理藝術總監），我敢說這部劇是Bobby的其中一個代表作，他演活太監安德海這角色，這角色確實不容易，有柔的一面、奸的一面、忠的一面，多個面向，難度非常高，而他真的做到了。事隔超過十年，Bobby現已成為一個更成熟的演員，而重演是結合天時地利，就連我自己都衷心地期待。
潘Sir點評《都是龍袍惹的禍》
黑盒劇場
《凶的空間》（2026年1月9日至24日，香港話劇團黑盒劇場）
交吉，約滿，獨身。最「凶」卻是這期滿的空間：業主、新租客、舊租客、地產經紀和買家同處一室，他們各自盤算，由素昧平生鬥到咬牙切齒。突如其來的命案從天而降，單位內驚出一片紛亂，命運不似乾坤，正反難以扭轉。最後，眾人到底如何逢凶化吉？ 此劇由青年編劇許晉邦編寫，去年於「文本特區」上演，收獲觀眾一致好評，並於剛公布的第三十三屆香港舞台劇獎及IATC(HK) 劇評人獎獲得共五項提名。今個劇季以黑盒劇場規模作正式演出，導演劉守正繼續在火花四濺的笑聲裡，延續這齣異常的租屋血淚史。
文本特區
《你好，冥王星》（2025年5月9日至24日，香港話劇團黑盒劇場）
2020年的疫情，讓整個世界的進程急遽停滯，人們習慣已久的生活忽然逆轉，彷彿從白日跌入黑夜的未知旅程。因疫情而封閉的東京太陽城60大樓，忽然來了一位不速之客，以大樓頂層的天文台為目的地，負責清潔的大叔見狀阻攔。在這樣一個不尋常的時期闖入封禁之地，究竟所謂何事，又有甚麼不可告人的秘密？《你好，冥王星》由內地戲劇工作者何雨繁編劇，邀請觀眾一起眺望愛的距離。
《泥沙俱下》（2025年11月7日至22日，香港話劇團黑盒劇場）
建築工人陳三的女兒命懸一線，要求生，必先求財，他於是尋找工地人李破曉代筆，在眾籌平台的虛擬世界中，雕琢出「另一位女兒」。隨著網絡的傳播，「女兒」的形象愈見深入人心……然而，這是真實的女兒嗎？時間如沙漏般連綿流逝，在虛幻的泡影中，二人能否尋獲一絲實在的希望？《泥沙俱下》由來自上海的青年編劇黃銳爍編寫，作品深邃，銳氣十足。
上個劇季起，我們希望於劇場光譜中做出一個空間，既不是主劇場，也不是一般意義下的黑盒，特意找一些有潛力的作品來嘗試，以簡約形式上演，將焦點放在文本上，名為「文本特區」。《你好，冥王星》及《泥沙俱下》都是今年文本特區劇目；許晉邦編寫的《凶的空間》，上年亦於文本特區上演，收獲觀眾好評，今年將於黑盒舞台亮相。文本特區的劇作由風箏計劃中挑選，今年是風箏計劃的第三年，藉鼓勵和發掘更多劇本創作人才，現在只是撒下種子的階段，還需要十年八載，才可孕育更多優秀劇作者，靜待開花結果時。
潘Sir點評《凶的空間》、《你好，冥王星》及《泥沙俱下》
最後，希望新一個劇季達成甚麼目標？
總括來說，希望未來香港整體的戲劇上，能夠有一種所謂的DNA，以香港作為基地，但我不甘於只是香港，也不甘於只是內地，我希望可以再遠一點，用我們的語言，製作出好的作品。話劇是我們的根，無論去到哪裡，我們的根都是源於這一口井，要繼續有新的力量、作品、編劇、導演、演員等等。這口井可以打出活水，能夠泡出好茶來，讓華語世界都可品嘗到。
香港話劇團 2025-26劇季優先預訂優惠
節目包括：《塘西馴悍記》、《K城故事》、《兒子》、《半桶水》、《都是龍袍惹的禍》、《凶的空間》、《你好，冥王星》及《泥沙俱下》
劇季優先預訂優惠高達 7 折，門票於 3 月 27 至 4 月 8 日在撲飛 POPTICKET.HK 網上發售。
2025-26 劇季節目詳情： https://hkrep.com/sc/Others/2526.html
(優先預訂不包括音樂劇《大狀王》，其票務詳情將容後公布)
