《濁水漂流》以露宿者為主題，自然要在街頭拍攝，其中天橋底的一排木屋群，逼真到可以隨時入住，也是一眾街友維繫感情的聚腳點。這次特別找來《濁水漂流》美術及服裝總監潘燚森（Albert），分享對這部電影的美學想法，如何在真實與幻想之間，建構出不刻意的造型及場景。
問：《濁水漂流》的電影美術，有否特別風格及色調要求？
我希望呈現真實，以及故事人物的逼真感。正因為想重現那份真實，整部電影的美術方向卻是由零開始，花了不少功夫來營造出那份真實感，而不是那種預先訂下、很表面的想法，例如必定要出現甚麼顏色，避免出現甚麼顏色等等，統統不是這樣的。
拍攝前，我觀察過不少真實露宿者的環境及空間，了解他們建造的木屋風格。譬如說，露宿者花上很多木板材料作為主調，於是木材就成為場景主題。同時，為了呈現逼真感，很多道具也經過處理，小至毛巾及牙刷，我們亦希望在片中呈現某些道具破爛的感覺。另一例子是紙皮，與其購買紙皮再處理，不如執拾別人拋棄掉的紙皮，正正是重現在資料搜集過程中所得的素材，帶有一種近似紀錄片的風格。
相對很多電影，拍攝前希望定好一些特定的美術方向、美學角度等，我卻不希望那些標奇立異的美麗東西，影響到觀眾只留意場景、服裝造型，卻搶走了電影那種真實感。我絕不希望在這部電影中發生，自己也不喜歡創造一種嘩眾取寵或屬於自己美學符號，而這部電影更加要堅持，將那些表面的美學設計、美學計算及自我，統統放到很低。
問：至於露宿者的服裝及造型，在電影呈現及真實之間，有何取捨？
電影造型方面，大多從不同人物背景個性去設計，包括露宿者至社工，同樣以我認識的真實人士作參考。不只這部電影，其實很多電影造型都是一樣，如要觀眾信任角色，必先造到某種效果，才能令觀眾投入電影世界。尤其這部電影的演員，都是有知名度的演員，甚至明星，觀眾可能對他們本身有些想法，所以我的工作及責任，就是令觀眾去信服。
由於電影中的人物角色背景比較極端，他們生活在社會邊緣，所以將這些已有一定形象的演員，變成電影中那些非一般的人物，很容易變得卡通化了。事實上，露宿者是怎樣的形象的？觀眾對露宿者外型的形容及理解，未必特別準確，我不想美化或醜化他們，只是用上很平實的方法，呈現他們的造型，所以輝哥、老爺、大勝，甚至李麗珍、寶珮如的角色，都與一般香港人的分別不大，換句話說，就是不刻意的造型設計。
問：有沒有一些角色的造型例子？
譬如說，吳鎮宇飾演輝哥。符合經濟環境下，他們一定沒有太多衣服，所以設計了從垃圾站得來的皮褸，它的實際用途是夠暖及襟用，與其他角色又能產生分別，從中建立出輝哥的一種個性。同時，輝哥有很多吸煙畫面，但露宿者根本沒經濟條件去買煙，估計只能在垃圾桶執拾未熄的煙頭。所以，每次美術團隊都要預備先吸了一半或三分一的煙頭，才給他去演繹吸煙鏡頭。種種細節下，要考慮角色生活的背景及經濟能力，所以整部電影偏向真實甚至樸實，比任何電影符號的考慮更多。
問：木屋場景可說是《濁水漂流》的主要場景，亦是參考露宿者的真實情況來設計？
100%真實，不只參考，而是希望重現那個真實的露宿環境。我們本來考慮深水埗通州街搭建，但當局沒有批准我們的申請，結果要改到現在的天橋底，才帶出目前電影中那種超現實的感覺。相對我們考慮的地方，現時那條天橋高得多，第一是超現實，第二是對面有些已入伙的新樓宇。
有些電影可根據實景再加減，有些就是類似廠景再搭建，但今次這個場景本來是不存在，真正由零開始，完全是根據香港曾經出現過的露宿者社群，由通州街走過來慶幸有書籍紀錄過去像油麻地果欄、觀塘碼頭及行人天橋上的露宿者的居住空間，於是重現一個消失了的一個情況。
問：木屋面積細小，電影中卻有幾個場口都在裡面拍攝，如何設計？
很多時候，搭景情況相對自由，就可選擇空間大小，像這部電影卻是另一種，要運用木板牆壁的「活片」，短時間及簡單地移開木牆，可能是整幅，可能某一部分木材結構，只須移走一兩塊木片，就可將鏡頭擺入機位拍攝，否則不存在「活片」的話，空間便會局限，少了些機位拍攝。因此，當我看到劇本時，早已想好大概的拍攝環境，設計木屋時，每一幅牆都預留了位置，短時間方便地移走，甚至天花都可以移走，讓拍攝團隊有更多選擇。
問：最後，製作那個露宿木屋群的難度如何？
第一，這是個戶外露天環境，拍攝時更是2019年；第二，由於沒有圍欄，道具可能被佔據、被破壞或被帶走，最後還是選擇請保安通宵看守，保證不會有人破壞或偷東西。更大難度是，為了要配合演員期及其他原因的「跳拍」，例如我們搭建露宿者木屋群共分9個階段，牽涉木屋規模及結構的變化，最初是很簡陋，後來愈來愈多，於是要仔細準確計算時間，建立另一階段的木屋，前期計劃是非常重要，好好思考時間表，安排需要多少時間，才能變成另一階段。這是製作問題，不是創作問題，但兩者是相輔相承。
最後是，我們希望堅持真實環境木屋群的物料來源及逼真性，所以花了很多心機時間，研究如何拿到這些素材，從他們的角度如何搭建，例如木板不可能買回來，所以我們試過跟隨露宿者去地盤外找工業廢料、將會送到堆填區的物料，例如卡板、廢鐵、荒廢木材等。最終，我們搭建了露宿者的真實場景，現實與電影幾乎是100%吻合，當中絕對是技術上及創作上的難度。
潘燚森參與美術作品包括：《千言萬語》、《天水圍的日與夜》、《天水圍的夜與霧》、《桃姐》、《點五步》、《藍天白雲》、《叔．叔》、《幻愛》等，其中《千言萬語》獲得第36屆金馬獎「最佳美術設計」及「最佳造型設計」，《叔．叔》則提名第39屆香港電影金像獎「最佳服裝造型設計」
