一晃眼，伍宇烈（Yuri）跟城市當代舞蹈團（CCDC）跳的這支舞，一跳四年，冬春夏秋，一個循環的結束。怎樣形容這支舞？他想了想，「一定是赤著腳跳的，然後長出不是馬上看得見的繭。」身體被改變了，也都適應了，「不能逆轉。」這支舞，好看嗎？他聳聳肩，「我都不是為好看而跳！」如果現在他要即席跳舞，又會怎麼樣？「見字跳舞。」他反將一軍，「你寫甚麼，我跳甚麼。」他當然有信心，還有無限可能。
TEXT 黃子翔 ｜ PHOTO 城市當代舞蹈團（攝：Pazu CHAN@人造人間工作室Common People）
食字是求生本領
認識Yuri的人，都知道他最愛食字講爛gag，在CCDC當了藝術總監四年，他除了為舞團策劃了不少有趣新奇的表演內容，還引進玩味十足的節目名字，已成該舞團一大鮮明特色，幽默抵死，港味更濃，「食字是一種求生本領。」假設有天離港發展，不就不能食字？他叉腰扮嬲，「你別少看我的英語能力，我連普通話都可以食字！日文我都『食』過！」早年赴笈加拿大及英國深造，一度加入加拿大國家芭蕾舞團擔當職業舞蹈員的Yuri，其實很國際化。1993年開始回港發展至今的他，表示不會為離開而離開，甚至不想離開他居住的大埔，「我那家村屋，不知幾好住！」若能做到一些有趣事情，離開才是選項。
四年前四年後，Yuri仍然是Yuri。他相信的當代舞沒有改變，比起舞蹈，他更重視身與心，為CCDC策劃的節目，不只演出那麼簡單，還希望突破普羅大眾對當代舞的想象，「我覺得可以先把學過的東西放下，重新出發，不斷挑戰自己。」甚至不需要有正統舞蹈訓練，或有舞蹈訓練但做不一樣的事情，「甚麼人都可以跳舞啊，只要願意動起來，願意以身體表達分享就行。」跟審美觀沒有衝突，「他們怎樣努力踮起腳尖，他們相信這件事，然後表演給大家看，這本身就是美，好看就在於此。」所以2022年有了跟好青年荼毒室和Ben Sir合作的《哲學係咁跳》和《Ben Sir百舞禁忌卜卜齋》，儘管外界意見不一，有人質疑素人演出，有人期望他們跳得更多，有人覺得兩者對讀關係不足，有人甚至反思何謂當代舞，討論百花齊放，也是好事。
甚麼都沒有發生
自2021年起，Yuri坐鎮的CCDC四個舞季，以四季為軸，呼應串連，冬春夏去，今年終於迎來他們的秋收，「也是秋修。」Yuri又食字。他續說，希望以收穫豐盛的「秋」收束，故以此順，碰巧以「冬」作為起點的2021年，不僅面對人與人之間隔著口罩與防疫距離的疫情，他們還要把大本營從黃大仙遷到大埔藝術中心，冥冥中呼應「冬藏」的意象，「遷址是大事，留得就留，丟得就丟。」
現實中的四季，他的確最不喜歡冬天。他進團之初，疫情反反覆覆，團員離離合合，天天也求應急對策。2021年又一山人、邢亮的形體劇場《○》，差不多綵排好了，最後還是宣告取消，紀錄影片也胎死腹中，彷彿甚麼都沒有發生；黎海寧的《再生瑪莉亞》，因為疫情，終於錯過在香港首演的機會，輾轉於2021年台灣首演、2022年香港演出、 2023年澳門演出，擾攘三年才完成三地巡演；2022年跟香港藝術中心合作的跨界舞蹈試煉場《乜》，從現場演出改為網上播放，「要讓一個作品延長那麼久，或改變模式，我覺得有點可惜。」
新官上任遇疫情，是生不逢時，是倒霉運滯？他坦言當時的確感到痛苦無助，也質疑自己的想法，差不多就要放棄，「現在甚麼都過去了，就沒有這麼想，甚至覺得，那是必然發生。況且那時人人都要面對。」是給大家的挑戰吧？不把你丟到谷底不可，就看看你能否終極反彈，「如果你被壓塌了，死有餘辜；否則就是逃出生天，存活下來。」
天涼好箇秋
天涼好箇秋，舞舞舞吧。Yuri覺得秋天最爽最舒服最有快感，「我鍾意食蛇！」秋風起三蛇肥，季節限定，當時得令，是當代也是當下。CCDC 2024-25年舞季，也是舞團的第四十五個舞季，以「禾火45°C」為號，未到秋後已算帳，展開一條難以運算也無可限量的「火星文」算式，訊息代碼有待拆解；「C」既是溫度celsius也是celebration，以當代舞的熱情，慶祝、擁抱、分享當下。
李思颺（Justyne）的《快樂頌Evolving》，為這個秋之舞季掀開序幕，「Justyne正正是一種『秋收』，她早前在澳洲把舊作重新搬上舞台，我覺得她變化不少，彷彿看通了些甚麼。這是一次長篇作品的試煉，想她證明給我們看，有能力處理大型作品，與藝術團隊、舞者一起共事。」至於桑吉加於薄鳧林牧埸上演的《想見有時》（重演），也是秋收，「戶外街頭演出，一直是CCDC的拿手好戲， just show off！」黎海寧則帶來《某些動作與陰影》，雖然不是新作，卻把舊作改頭換面，當中三分之二給抹上全新面貌，就當是新演出好了，Yuri坦言雀躍，又稱她碰到周書毅，開花結果，「可能是她第二、第三『春』呢！」
舞者成熟時。從五十五歲到六十歲，從《Almost 55喬楊》到《雪落下的聲音》，喬楊準備好怎樣舉重若輕，「她知道自己想要甚麼。」Yuri很想喬楊做些平常不會做的事情，譬如跟不同人合作，是次由桑吉加編舞，邀來羅凡、麥卓鴻與她共舞，「有了他們，喬楊感到安全，這些人reflect到她自己。」此外，從舞者成為排練指導的樂知靄，在這幾年間做了媽媽，「由她編創合家歡舞蹈劇場《小明瀡出異世界》，最適合不過。」
修成正果
在CCDC四年，Yuri也像修成正果，笑言2021年的《甩隙咔》，根本不懂得怎樣好好運用梁曉端、董言兩位劇場構作，但幾年下來，他已跟團隊合作無間，溝通愈見順暢，就算理念抽象、思想跳躍，他學會把話說得更清晰更精準，也愈來愈摸熟舞團的程序與運作。種瓜得瓜，他迎來了自己的秋收，「種對了農作物，得到成果。」
四年以來，有沒有事情，想做未做？「好多喎，但我想先集中於正在做的事情。」太多的異想天開和偉大工程，「先做好資源和能力範圍以內的事吧。」他就很想促成三大舞團——香港舞蹈團、香港芭蕾舞團、CCDC的合作，「但就連三位藝術總監坐低食餐飯傾下偈都未試過！」
不如重新開始
這位在香港土生土長的資深舞蹈藝術家，今年六十歲。因為傷患，他現在有點行動不良，但他懂得轉換角度，「我用另一種節奏走路。」坐在地上，要就位借力；望到一條長長的樓梯，胡思亂想，如果跌了下去會不會死。儘管如此，他表演時仍然很放得開，去年為林俊浩的《Living Up/噏to Death》，穿女裝踏高跟鞋，化身變裝女皇西太后，一場葬禮演說，食字爛gag冷笑話，奇招盡出；2021年，他輕易答允林奕華，在《寶玉，你好》一絲不掛，全裸演出，「『來去無牽掛』嘛，我知道他想甚麼。」與其說他不介意放下拘束，不如說他渴望跨出這一步，「我是為自己而做的。」
怎樣看自己此時此刻的身體？他想到那個模糊不清的有效日期，「啤酒從來都有有效日期，過了某個日子，就不要喝了，但啤酒除了能喝，還可以敲出聲音、舉重、擲向一個我討厭的人，有著那麼多可能性，是不是不需要介意那個有效日期？」如此身體，跳一場舞，他隨時ready，「為甚麼是一場不是兩場？是十分鐘還是non-stop？我會問自己這樣的問題。」
他很想重新認識身體的可能性，對自己的身體還能做甚麼，很感興趣，「譬如我的手可以有多穩定地畫一條直線？」或嘗試去做一件身體不曾體驗過的事情，好像一天寫一頁原稿紙，或做陶瓷，「我看別人做陶瓷，就像跳舞一樣。」身體在修行？「可能要用新方法，探索創作是甚麼。」冬春夏秋，循環不盡。未來的CCDC？「不如重新開始！」或許，他也在說自己。
