【GOODAYS】PIERRE CARDIN 過去的未來

TEXT Dawn Hung PHOTO Courtesy of Archivespierrecardin

1968年，Stanley Kubrick的《2001大空漫遊》正式上映。而在2001年20年後的今年，我們的生活沒有演進成電影中的模樣。至少，Elon Musk仍在進行他的SpaceX計劃，穿梭太空的生活尚在比萌芽更初始的階段。未來觀感，亦由全正面的Utopia，分流到Technotopia、Dystopia及Posthuman等各個可能。早前逝世的Pierre Cardin，亦與Stanley Kubrick一樣深受1960年代的Space Age所影響。小至以50美元買通NASA保安偷著Neil Armstrong的太空服，大至創造了一系列未來時裝及家品，讓人反思在迷惘的當下，我們該如何步向一個怎樣的未來。

時裝界的太空競賽
對Pierre Cardin的認識，是小時候看到的特許專利生活產品如電飯煲，又或是在出口店看到領呔及裇衫，與大部份香港人一樣。產品專利大多只以其商標作點綴，與本尊設計風格並無關係，只是唯利是圖的營商手段。其後到法國出差跑時裝周，如在騷與騷之間路過Rue du Faubourg Saint-Honoré旗艦店，才有機會看到時裝及家品的真身，但設計早由Futuristic老化為Retro Futuristic，過氣，但在1960、70年代影響深遠。當時人們憧憬未來，被蘇美太空競賽中的簡約、基礎圖型及流線美學所影響。當年，除了法籍意裔的Pierre Cardin，法國的André Courrèges及西班牙的Paco Rabanne亦有參與這個時裝界的太空競賽。相對而言，生於威尼斯、原名Pietro Costante Cardin的Pierre Cardin相對地成功。雖然2011年他曾嘗試賣盤，但直至他離逝為止，公司仍在他名下，相對於由François Pinault持有的André Courrèges，Puig所有的Paco Rabanne，又或是其他法國一級品牌如Louis Vuitton、Christian Dior等，算是少數能獨立營運的法國品牌。

於少年時因為逃避第一次世界大戰與家人流亡到法國的Pierre Cardin，先在位於Vichy的西裝店Mandy’s學師。其後1945年到巴黎，曾效力Jean Couteau及Christian Berard製作《美女與野獸》的戲服，亦為Paquin及Elsa Schiaparelli工作。1946年，他到Christian Dior作裁縫，直接參與了於1947年推出的New Look、Bar Jacket的製作。及後到1950年Pierre Cardin自立門戶，是由Dior先生直接打本，亦催化了Pierre Cardin及Yves Saint Laurent的世仇關係。

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時裝族譜
表面上，Pierre Cardin與當下的時裝界無甚關係。但撇除Space Age的表象，設計上他的作品極具參考價值。如Alexander McQueen生前的耍家之作Balloon Dress，與Pierre Cardin於1954年設計的Bubble Dress互相呼應。門徒Jean Paul Gaultier為Hermès所設計的熱賣Batwing針織，亦看到Pierre Cardin的倒三角幾何元素。美國的ASFOUR（現ThreeASFOUR）不少服裝及當年的IT bag Circle Bag、Thierry Mugler的倒三角男裝、Issey Miyake的百摺及彈弓衫，甚或是Comme des Garçons的反身體線條美學，都深受Pierre Cardin影響。但有趣的是當細看時裝族譜，師承Christian Dior的Pierre Cardin收了Jean Paul Gaultier為徒，而Jean Paul Gaultier亦有門生Martin Margiela，他們的Body of Work倒是各有風格，很少沾染師父的影子。但當中貫徹的，是對想像的自由。

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其放遠未來的眼界，亦改變了現有的時裝生態。除設計外，Pierre Cardin對當下最具影響力的是時裝品牌化的發展模式，將品牌覆蓋生活所有範疇。在P. David Ebersole及Todd Hughes所拍攝的紀錄片《House of Cardin》中，Pierre Cardin自己亦說時裝需要相應的生活風格作生活的脈絡，而他所販賣的800個特許經營權，不單大大提高了品牌的曝光率，亦保持營運品牌所需要的資金。雖然當年品牌因為特許產品的質素參差而為人所垢病，但其後不少品牌亦按這種模式發展，時裝王國如Giorgio Armani、Hermès，又或是Jimmy Choo的下午茶、Tiffany的餐廳，甚或是各個品牌的香水及化妝品，都是由此誕生。其後於1981年買下法國百年餐廳品牌Maxim’s de Paris的Pierre Cardin，亦套用同樣的經營模式。此外，時裝品牌推出眼鏡，模特兒國籍多元化，到當年戰後發展中國家如日本、中國、蘇聯等地開拓商機，亦由他創先河。

對未來的敏感
雖然如此，Pierre Cardin不少副線發展不俗。如建築上，他與工業家Pierre Bernard及建築師Antti Lovag合作的Palais Bulles，便成為不少時裝品牌的發佈場地。他與甥孫Rodrigo Basilicati Cardin合作、以Sculptures Utilitaires為名的漆面系列家品，都有著強烈的未來感。他早於1970年代的設計亦影響不少產品設計師，如曾短暫入室的Philippe Starck的科幻家品，又或是細看Ron Arad於1997年設計Tom Vac Chair如何受他於1969設計的明線圓領外套。細看歐洲的家品發展，Pierre Cardin的先幾何後功能的設計手法，比起Ettore Sottsass的Memphis Group早了10年。

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在《House of Cardin》中，有一段小注腳，問Pierre Cardin保持青春的秘密是甚麼。他的回答是工作。直到他離世前，他仍在努力實踐他眼中的未來，如在90歲時計劃在威尼斯起酒店Palais Lumiere，又或是在巴黎近郊小鎮Houdan建立文化中心。Pierre Cardin有對未來的敏感，亦有著相應的行動力。他後來的設計可能過氣，但他作為時裝生意人的敏銳實在是無出其右，絕不過氣。