《尋秦記》票房大收，不少人翻看劇集甚至原著。黃易的文學作品不只有《尋秦記》曾經改編影視作品，好像《大唐雙龍傳》及《覆雨翻雲》等電視劇也有不錯的收視，但最精彩的還是黃易的文字，最有畫面及意境。今次找來各界人士，全都鍾情於黃易文學作品，從書迷的角度探索黃易文學世界。
CP 梁中本 黃易出版社行政總裁
Jeffrey 黃易小說愛好者
Steven Choi 著名插畫家
James 「沾史人類觀察」版主
Charles 公關
Ting 傳媒工作者
你最享受讀黃易哪本作品？為甚麼？
CP：《大唐雙龍傳》。它超越了普通武俠小說「復仇」或「奪寶」的線性敘事，表面說的是隋唐社會演變史，底層是在探討中國傳統文化中的「入世」與「出世」兩種人生哲學的抉擇。徐子陵代表了道家的「出世」，追求天道自然；寇仲代表了儒墨法混雜的「入世」，追求建功立業。這兩人如同太極的陰陽兩面，在隋末唐初這個巨大的歷史熔爐中碰撞、融合。讀者享受的不僅是寇仲爭霸天下的快感，更是黃易先生如何通過這兩個小人物的視角，解構了那個時代的門閥政治、地緣軍事以及社會階層的流動。這是黃易先生創作生涯中結構最完整、野心最龐大的作品。它不僅是武俠小說，更是一部具有社會學意義的歷史推演錄。
Jeffrey：最喜歡的肯定是《尋秦記》，它被公認為「穿越」題材小說的鼻祖，是第一部主流小說將現代人憑藉超前知識和技能，在群雄逐鹿的亂世中生存、上流的故事。項少龍經常以其現代人前衛、文明、公平、開放的言論以及處事作風，令不少當代大文豪（當然包括各式美女）嘖嘖稱奇，這些都是最吸引當年血氣方剛，又怕醜內向的我。這種結合歷史與幻想的成功模式，亦開啟了往後華文創作的獨特模式。
Steven：當時我的師父李澤寧畫了不少《尋秦記》和《大唐雙龍傳》封面彩稿，所以我對這兩部作品的情意結強烈一些。但《邊荒傳說》也是相當特別的，黃易本身自己對道教及玄學有很深刻的研究及知識，他完全融入於他自己的知識的至極，應該是《邊荒傳說》，內有道教或升仙的故事及解說，有非常精彩的描述。最重要是，《邊荒傳說》繼承了之前一些以前的作品，包括《破碎虛空》及《覆雨翻雲》，它都能延續一些知識及意義，所以真是一個較為特別的
Crossover。
James：最喜愛作品為《破碎虛空》，雖為篇幅較短，但將修仙、歷史及武俠三者完美結合。 正派反派角色在短短三冊故事中亦有深刻描述，當中尤以傳說級高手令東來最為有趣，宛如黃易universe中的獨孤求敗，不見其人但單從其神級事跡，便感受到其天下無敵威名。
Charles：肯定是我第一部看他寫的《破碎虛空》系列，包括《迷宮悟》、《神魔決》、《天道驚》。當年第一次讀他的玄幻武俠題材，感覺驚為天人，開拓了我對小說創作的認知。他那種不羈放任，又帶點貼地的文筆，令我讀到愛不釋手、停不下來。
Ting：《尋秦記》。因為是自己看的第一本黃易小說，也是第一次看穿越題材的小說，十分享受項小龍用現代人的技法解決問題，例如用超前的經驗和詩詞追女生，也包括他用現代的人思維與身份去參與歷史。當然，小說中對於男女情愛與性愛的描述，也十分令人著迷。
武俠小說中，很多人認知金庸及古龍。對你來說，黃易的作品與他們有何不同？
CP：金庸先生寫的是「家國」，古龍先生寫的是「存在」，而黃易先生寫的是「天道與天命」。這三位宗師實際上代表了武俠文學的三個不同維度，如果用哲學概念來類比：金庸先生是「儒家與歷史主義」的集大成者，古龍先生是「存在主義」的詩人，黃易先生則引入了「天命與天道」，是「道家玄學與科幻思維」的先驅。天命難違，個人是不可突破歷史宿命。知天命、求天道（宇宙規律），以破碎虛空超越天道，來探索改變天命的可能性。
Jeffrey：金庸先生探討的是「人與社會、國家（包括歷史、文化）的關係」，著重責任與擔當。古龍先生探討的是「人與自我（包括存在、孤獨）的關係」，著重解脫與情義。黃易先生探討的是「人與宇宙（包括生命、真理）的關係」，著重精神超越與飛昇。黃易先生筆下的主角大多以超越生命肉身極限，探索宇宙終極真理為終極追求。
Steven：與金庸和古龍相比，黃易是相當不同。他給我們的感覺是，現代和潮流一些的創作者，相對地，黃易作品好像現代搏擊，整個做法就是很遊戲化，比較即食和即興的，很適合現代人看。它有很多短篇，有很多好像007占士邦的奇幻小說，可能來自衛斯理或者一些西方文化，而他的長篇故事都很有畫面，又好像有打機的感覺，一級一級升上去，看得來很過癮和很爽。加上，黃易的作品有較多情色的描述，相信對男士特別有吸引力，令他有別於兩位作家。
James：利申我是古龍的書迷，我最愛的武俠小說為古龍的《三少爺的劍》，因此最初看黃易的作品時有點不習慣。黃易小說中的絕世武學較為玄幻，古龍筆下的絕世武學（如燕十三奪命十三劍、小李飛刀等）就較著重意境、金庸書中絕世武學則描述得精彩，三者較有不同。
Charles：黃易與之前大師們的最大分別，我覺得他結合了好多玄幻的元素，在武俠世界入面加了很多他自成一派的另類想像。
Ting：人物更容易讓人代入，無論是《尋秦記》的項少龍，《大唐雙龍傳》的寇仲，還是《覆雨翻雲》的韓栢，角色除了都有現代人的影子，又帶著流氓氣息，令人看得過癮，感覺是你我都能夠成為他們，但我們無法成為郭靖或楚留香。此外，其武功自成體系，不論是如《尋秦記》、《荊楚爭雄記》等實戰派，還是《大唐雙龍傳》的九字真言手印，以及《覆雨翻雲》的道心種魔大法等，融入佛道兩家思想與經典，總能為你帶來驚喜。
你最期望黃易哪本作品，延伸成為其他跨媒體創作？
CP：寇仲在「玄武門之變」前夕，主動放棄爭霸，與李世民握手言和。這是「人定勝天」向「歷史宿命」的悲劇性妥協，也是個人英雄主義的最高昇華。整部書黃易都在寫寇仲如何「我命由我不由天」，如何以一介草根挑戰門閥世襲的李唐王朝。但在他離皇位僅一步之遙時，他選擇了放棄。這不僅僅是情節的反轉，更是一種極高明的歷史哲學觀：寇仲意識到，李世民代表了當時最先進的政治生產力，是能給天下帶來長治久安的「真命天子」。寇仲的放棄，不是因為打不過，而是因為他超越了個人權慾，以「天下蒼生」為籌碼，完成了自我犧牲。這種「知其不可而為之」後的「知其可為而不為」，充滿了一種古典悲劇的崇高感。這一刻，他從一個亂世梟雄，真正蛻變成了得道的宗師。這種缺憾美，比圓滿的結局更具文學張力。
Jeffrey：最深刻的人物是《尋秦記》中的龍陽君，我們一直所認知的龍陽君，是中國歷史正史中，就算不是首位，肯定都是最為後人談論的BL美男子，固有「龍陽之癖」典故。在黃易先生大膽的文學想像下，龍陽君不是史料中只靠美色侍奉魏王的男寵，而是一位擁有極高政治遠見與外交手腕的權臣，就算身處頹勢魏國，都能長袖善舞，甚至一度與主角項少龍達成戰略伙伴，是書中頗為重要的角色。而且《尋秦記》中的龍陽君是一位頂尖劍術大宗師，是當世最強的幾位劍客之一，他的《龍陽劍法》名震諸國，被認為與趙國的連晉、秦國的王祚等名將處於同一維度。在主流武俠小說改編歷史人物中，鮮有以龍陽君為改編對象，而且在黃易先生用心描繪刻劃下，龍陽君是《尋秦記》中最複雜又最突出的男配。
James：最喜歡《覆雨翻雲》的浪翻雲，作為絕世劍手，其悟出絕世劍招卻是因愛情，很喜歡黃易對浪翻雲「唯能極於情，故能極於劍」的武學描述。相比古龍筆下三少爺謝曉峰透過經歷入世突破劍道，金庸的獨孤求敗於人生不同階段創出各種絕世武學，浪翻雲得劍道大成亦令讀者深刻。
Charles：他最後一部作品《盛唐三部曲》（《日月當空》、《龍戰在野》、《天地明環》）入面的主角龍鷹。一個人物貫穿一個如此龐大的空間架構入面，相當厲害。他亦有黃易一貫抽寫主角的風流、仁義，又有亦正亦邪的特質。
Ting：《星際浪子》的方舟在書中一開首，有關他逃出火鳥星的描述。第一次從黃易武俠小說轉看他的科幻系列，十分佩服他對於未來與未來人的想像，並且描寫得十分仔細獨到。韓栢修練道心種魔的過程，也是印象深刻，竟然可以理直氣壯將AV的情節放在武俠小說內，化調情和性愛為修練武功的過程，又寫得頭頭是道，真不愧為大師。
最令你深刻的一個人物或情節是？為甚麼？
CP：我想對他說：您不僅是一位小說家，更是一位被低估的哲學家。您用通俗文學的載體，普及了極其深奧的易理與道家思想。您讓整整一代人在閱讀快感之外，開始思考生命、宇宙與時空的本質。感謝您構建的那個宏大世界，讓我們在凡俗生活中，得以窺見「道」的壯麗。
Jeffrey：我會想問黃易先生，他未完成的遺作《盛唐三部曲》第三部的《天地明環》中各人的結局，尤其是女帝武則天在故事中會如何退場？又如何與正史中女帝黯然悲涼結局相對應呢？Steven：我所知道黃易老師師承司馬翎，有興趣了解若司馬老師與黃易老師合作一部作品的話，會是怎樣的精彩，兩人都很擅長描述精神氣氛及人與人之間的陰謀詭計……
Steven：我所知道黃易老師師承司馬翎，有興趣了解若司馬老師與黃易老師合作一部作品的話，會是怎樣的精彩，兩人都很擅長描述精神氣氛及人與人之間的陰謀詭計……
James：最希望問黃易先生會否為《尋秦記》等再寫續作，多年來皆想知道如黃易續寫項少龍之子的經歷會是如何。
Charles：我最想跟黃易說說，他用文字所創造的空間，為我帶來很多美好的回憶。小時候沒甚娛樂的年代，每天拿起他的小說來讀，以及到書局等待他的新書出版，就是我最開心的時光，所以我很感謝他！
Ting：謝謝他的小說陪伴我和我的朋友度過青春的歳月，以及眾多無眠的晩上，也讓我再次被文字的力量與無限可能震撼到。自然想問他有關《盛唐三部曲》結局，以及若他能參與《尋秦記》電影的劇本，他又會寫一個怎樣的《尋秦記》續集。
如果有機會與黃易對話，你最想跟他說甚麼？
CP：期望《大唐雙龍傳》能被改編為遊戲。只有高自由度的互動媒介，才能承載黃易筆下複雜的「地緣政治博弈」與「精神武學體系」。雖然影視化是主流，但我認為黃易作品的內核更適合沉浸式互動體驗，除了是地理與政治的複刻，也包括武學的具象化。這不應只是一個打鬥遊戲，而應是一個讓玩家在歷史洪流中，體驗「抉擇」與「命運」的模擬器。
Jeffrey：黃易先生很多廣受歡迎的作品都可以延伸跨媒體創作，例如《尋秦記》小說版本情節吸引，主角周旋七國的歷險情節一定很受歡迎。但我更期望以先生的《雲夢城之迷》改編成遊戲。因為在咱們黃迷眼中，《雲夢城之迷》是一部很特殊的存在，是先生一度宣佈封筆後多年復出創作的作品，而且風格亦有別於以往，故事骨幹以「雲夢城」的秘密、古城詛咒、神秘圖騰、超自然力量等設定，很適合任務化的MMORPG（大型多人在線角色扮演）遊戲的解謎模式。作為黃迷，希望通過其他跨媒體創作，吸引更多讀者認識先生其他較少
人注意的作品。
Steven：我不覺得黃易的武俠小說變成動畫或者遊戲會比較理想，因為他的小說動輒都30到60集，太冗長，反而我覺得他有一些現代科幻小說，很適合變成動畫或者是有跨媒體的創作。之前邱福龍說過，龍神其實原型都是來自黃易小說。裡面有一個短篇故事，又或者他凌渡宇有一個現代好像007的科幻故事。其實是很適合拍成影集或者拍成電影，因為它每一個故事都短，同時都相對地節奏明快是容易一些去處理的。好像當年衛斯理拍成電影，抽其中當中單元故事去做這樣。
James：最想《大劍師傳奇》可改編成RPG遊戲，大劍師蘭特故事背景十分適合改編成日式RPG，另外《大唐雙龍傳》亦適合改編作動畫。
Charles：任何延伸的創作，都沒可能完全表現到本身由文字所創的想像空間，亦難以表現到黃易本身文字的特色。不過，我不反對這些延伸創作，從而讓更多人認識黃易作品。或許，我希望是一部漫畫，可以畫出《盛唐三部曲》也不錯。
Ting：個人覺得，他的長篇小說感覺也不太適合改篇成電影或電視劇。如果可以，我想玩到黃易版本的類似《金庸群俠傳》的遊戲吧。
