陶瓷創作愈來愈受歡迎，不少人喜歡尋求內心平靜，創作後又能與製成品打卡。不過，藝術工作者列宛旻（Xapa）對陶瓷卻有進一步的想法，不只是潮流興趣，她更喜愛透過陶瓷說故事，從中思考物料的重要及變化。
早於學生時期，Xapa曾經參加過由香港藝術發展局舉辦的校園藝術大使計劃，接觸到不同形式及範圍的藝術，從戲劇演出到陶瓷創作，她一直思考陶瓷對自己的影響，因一次機緣巧合下，更成為了首位在香港實行「棄陶重生」的人，鼓勵陶瓷回收，希望令不再被需要的陶瓷，轉變成有用的物料，又嘗試將它化身成為珊瑚石保育海洋，即使面對重重困難，她依然堅持下去。
Text: Nic Wong｜Photo: Oiyan Chan｜Special Thanks: 香港藝術發展局
為何當初會選擇陶瓷作為創作媒介？
小時候我一直玩戲劇，每年暑假都有玩，中學時轉到香港兆基創意書院的時候，陶瓷是其中一項選修科，就重新開始研究陶瓷。以前玩過一個暑假，即是參加那些興趣班，跟著玩完又停過，再在書院時重新接觸。後來我在香港浸會大學接觸了很多不同的素材媒介，包括木工、金屬、玻璃等，尤其金屬和玻璃，都是三秒之間要做的決定，但我每做一件事，可能都要做很多事前規劃，或者雕琢了一些東西，所以眾多素材之中，覺得陶瓷和戲劇很相似，所以我繼續做下去。
演戲方面，我們要排了很多次，才給觀眾看，即使觀眾來兩、三場，他們看到的那一晚，我是不可以複製到第二天，這方面跟陶瓷哪個位置很相似；陶瓷的話，我可以將東西放進密實盒或膠袋放得很久，之後我才拿去燒。當我拿去燒製的那一刻的，那一刻就是定型了，就像出來表演一樣，它不能逆轉，不能重新再來一次，所有東西都固定了。
現在你的藝術家狀態是全職、半職還是自由創作？
一半吧，可能有一半時間都用來做陶瓷，事實上每天我都花一半時間做陶瓷相關的東西，而正職的文職工作上，亦有一小部分與陶瓷創作這件事有關。坦白說，我知道自己不只喜歡一個媒介，正如當初我在演藝學院讀書的時候，已感受到自己和其他同學的狀態很不一樣。同學們總是心想自己只能夠演戲，不演戲的話，將來沒有生活、沒有前路，演戲就是唯一。我卻覺得世界很大，可否嘗試其他東西？我很喜歡演戲，但生命不能夠只有它，不想好像上班一樣，所以我經常有種跳出圈圈的感覺。很多時候做演員，就成為了導演的工具，要接受對方的意見，走上對方想走的路，正好我遇上陶瓷，這是一個好的比喻，由自己出發，任由自己發揮。
很多人用陶瓷創作，你更進一步從事「棄陶重生」，當初是如何接觸到陶瓷回收？
記得在書院讀書的時候，有位老師跟我們說，做陶瓷要想清楚一下究竟應不應該燒，因為陶瓷沒有丟棄的途徑，亦沒有回收的渠道，那時直接影響了我對於陶瓷的想法。直到讀香港藝術學院時，又有老師跟我們說，陶瓷是可以回收的，香港沒有人做，誰人做了就會發達的，現在我做了，完全不是那回事（笑）。當時他提及回收那件事，在我心裡撒下了種子，後來我去了德國做交換生，機緣巧合地觀摩到外國回收廠的項目，發現陶瓷真的可以重回變成一些粉狀，原來真的有得做。後來回港後獲得一些創業，資金發展這方面，我便努力嘗試。
為何想專注下去做「棄陶重生」？
我覺得香港人看不到物料的重要性。每每我去教班，不少人沒思考到陶瓷應不應該燒製，又認為陶瓷反正可以回收，有理無理就燒了，又有人認為自己花了錢參加興趣班，想將陶瓷弄成怎麼樣都沒所謂，但我認為對待陶瓷不應有這方面的消費心態，很想教育一下大眾：其實陶瓷是非常從物料出發的，到底這個泥夠不夠黏，或是為何會有這種顏色？很多東西都能解釋到，我就想在這些位置，不停在工作坊講解這件事。
持續參與推廣回收這件事，是否真的很大挑戰？
老實說，我在香港可接觸到機器有限，很多時候都只有我一個人，我不會開車，需要乘坐公共交通工具，或者推著車子。我也不想這樣說，但我是一個女生，力量始終有限，就算多大力，可能最多只能搬到15公斤，變相一次過不能搬很多東西，很需要別人幫忙，感到很不好意思。同時，不少人認為既然可以回收，就有一種做更多也沒壞的狀態，的確很難改變大家的想法，但如果大家試試如何著手回收，感受一下搥石仔的困難，就知道這是真的辛苦，才不會如此燒完後隨便丟棄，明白到陶瓷回收真的不是一件容易的事。
現在你花很多時間投放於不同範疇，除了日常文職工作外，關於陶瓷的包括回收、實驗、教育等，會否少了很多時間去創作？
的確，現在我很少時間做創作。我從事創作的狀態，通常都是有展覽就會開始，再計劃怎樣做，所以近來的確少了這樣做，但一旦我突然收到邀請，當然會調整時間的比例。相對上，現在自己的藝術事業可能算是停滯了，好像是休眠期那樣，身邊有很多同學都有在畫廊開始舉行展覽，自己未有機會的時候，怎樣都會有失落，但我覺得還好，總有這些時候要等待一下，就先做其他事情吧。
你現在眼前的目標是怎樣？
陶瓷回收方面，我養了幾塊珊瑚石，利用陶瓷回收的物料，製作一些放在鹹水缸裡養活，這算是試驗階段。那些項目不是產品，算是一個研究的結果，因為我想研究能否提供足夠營養給珊瑚。我還在嘗試將這些回收物料，再加上一些天然的物料，混合陶泥等， 看看它會變成甚麼效果，怎樣令它可以生長得好一點。我比較享受實驗中的事，喜歡自己的時間去看事情發生成怎樣，也是我比較開心的狀態。另外，我很希望香港有收集店可做到陶瓷回收，很多人經常問我：「可以在哪裡拿陶瓷給你？」如果有些店舖可以幫忙，那大家就可更容易地接觸到回收這件事。
早前你在香港藝術發展局舉辦的校園藝術大使計劃中分享，呼籲年輕人努力參加不同活動，嘗試找出自己的路向，再找一個屬於自己的舒適圈。現在的你又建立了舒適圈沒有？希望跳出舒適圈嘛？
我的舒適圈應該是，在沒有人找到我的情況之下，亦即是我自己一個人的時候，那樣我就可以安靜下來創作。身在香港，卻很容易被人找到，當朋友知道我在香港，就會找到我，但我在外國的時候，雖然都有些朋友，但不會是香港那樣親近的，反而我會再冷靜一點，對我創作的狀態來說，是最舒服的。現在身邊經常發生很多很繁瑣的事情，可能我一下樓梯，走一條五分鐘的路，已是人來人往，很多事情令我感到很急促，舒適圈變得很小了。
現在我很清晰自己究竟要甚麼，需要甚麼，不需要甚麼。我希望做陶瓷，這件事比較順利，但我又希望可以令更多人認識陶瓷回收，讓我可以去其他地方閉關兩個月創作，然後回來，我希望是這樣的狀態，但始終是創業，我明白有很多東西都確實被現實限制了。
你認為最需要甚麼方面的協助？
香港很少人做棄陶重生，最重要還是要透過一些儀器將陶瓷粉碎變成有用的瓷粉，但那些裝備並不便宜，我亦很擔心電壓及安全問題，因此只能購買來自歐美最先進的儀器，相對上成本及運輸費用很高；加上我現時的地方不大，始終不是工廠環境，只能夠用某些東西大小的儀器，不能夠大過某個長度或闊度。最近我也嘗試找其他工作的地方，但租金實在太貴，沒辦法了。
最後，作為藝術家的你，覺得眼中的美是甚麼?
我接觸最多的是物料，它未必是一種很傳統眼光的美，但我喜歡從日常生活中觀察入微，能夠察覺到一些很小的事，已經是眼中的微，即使它可能是跌在地上的一部爛電話，可能它依然在響起，我也會錄下它的聲音。我覺得這些東西，就是能夠做到那種觀察入微的狀態，其實這已經是很美了。
